201*年度武漢開來建筑設計院工作總結8

武漢開來建筑設計院總結8

1、靜定的問題：由圖10-1結構的分析可得出結論：一個無鉸閉合框有三個多余約束，其超靜定次數等于三。對于無鉸閉合框結構其超靜定次數=3×閉合框數。如圖10-2所示結構的超靜定次數為3×5=15次；對于帶鉸閉合框結構其超靜定次數=3×閉合框數－結構中的單鉸數（復鉸要折算成單鉸）如圖10-3所示結構的超靜定次數為3×5-（1+1+3）=15次。D點是連接四個剛片的復鉸，相當于（4-1）=3個單鉸。

2、公司管理體制的人性化：指紋驗上下班室內有體重秤飲水機鐘

每天一種水果or蛋糕3、ps中ctrl+D取消選區(qū)像素化圖層的作用

蒙版的作用，前景色純黑代表什么ctrl+點擊圖層的作用快捷鍵q的應用

alt+拉標尺的輔助線（除去）alt+delete前景色的填充4、陽臺的最大的挑出寬度：2.4m？廚房的面積》4m2床的尺寸：2*1.5m衛(wèi)生間的尺寸室內的樓梯要求：5、封閉樓梯間的要求6、內廊寬度的要求

7、偷面積？陽臺的面積算一般

設備飄板如空調板不算面積

1、偷面積：(一)低臺凸窗和落地凸窗：2.2米以下空間不計入建筑面積，只要凸窗部分層高不超過2.2米，便可有效“偷”到面積。

由于本身凸窗有2.2米的層高，加上打掉的那部分“低臺”，凸窗部分的層高可以達到2.3米甚至更高。

這樣給使得戶內空間更明亮、舒適。不過，東南大學建筑設計研究院建筑設計綜合三所副所長孟麗敏認為，這樣大凸窗設計也會帶來諸如外墻保溫、外墻滲漏等問題，需要開發(fā)商在材料、建筑設計上下功夫。

（二）超大入戶花園和大陽臺：為了表現(xiàn)其闊綽舒適，其入戶花園接近10m2，當屬通過入戶花園“偷面積”之典型。由于入戶花園要計一半建筑面積，在規(guī)定面積內，大的入戶花園必然造成室內空間的變小。（三）贈送大露臺和半地下室：主要技巧：大露臺和2.2米以下的半地下室由于不計入建筑面積，不少開發(fā)商通過贈送大露臺和半地下來增大使用空間也屬于“偷”面積之列。孟麗敏介紹，通常送露臺都是頂樓，如果每層都送（如仙林尚東區(qū)的花園洋房）則需要退臺。二樓的面積少于一樓的面積，三樓的面積少于二樓，少于的部分用于露臺建設。由于贈送了大露臺，相關的防漏水、外墻保溫等就需要特別設計，以防止大露臺漏水、外墻保溫達不到標準等。

（四）共享梯廳：主要技巧：現(xiàn)今市場上共享梯廳的做法主要是“一梯兩戶”。如河西金馬酈城，其每臺電梯可以前后雙開門，電梯開門后可以直接進入房屋，將以前的電梯等待區(qū)改為私人空間，把入戶門外移，使得業(yè)主可以多出部分面積。業(yè)內點評：共享梯廳無疑增加了業(yè)主對樓梯、過道的使用率，多出部分會為客戶節(jié)省很多空間。南京天創(chuàng)建設總經理助理張亮介紹，在電梯、過道上做文章的還有變“一梯兩戶”為“一梯多戶”，減少分攤面積，從而使得業(yè)主使用面積增加。

（五）隱藏式衣櫥：和凸窗一樣，隱藏式衣櫥的高度通常也在2.2米以下，不用計入建筑面積，但業(yè)主卻可以使用。所帶來的問題也同樣是外墻保溫問題。

（六）可拆卸凸窗和可打掉步入式凸窗梁：將這種“偷”面積方式發(fā)揮到極致的是，開發(fā)商在屋內做一道假梁，將部分空間隔成兩層，下層空間不超過2.2米，上層空間0.6米左右用于儲藏室。在裝修的時候，購房者可以將故意設計的那道假梁打掉，使得房屋空間變大。，拆卸后如何保證墻體的隔熱、保溫。（七）空調機安放處變生活陽臺：開發(fā)商往往會多設計出一個或者兩個空調外機安放處，將空調機安放處改為生活陽臺，雖只能“偷”得12m2左右的面積，但多出的每一平米，對購房者而言均是實惠。（八）層高做大，變成挑高房源：所以挑高房源的單價往往也更高。（九）空中院館：通過“空中院館”偷面積使得兩單元連接起來，并為各自爭的一可利用的休閑空間，但兩單元業(yè)主的生活私密性有可能受到影響。

8、cad中如何進行坐標的標注？

9、加油兼服務站要考慮小車、客車、加長車的停車區(qū)的分類考慮10、主體公建和輔助的服務設施之間的區(qū)別

11、cad導入ps的步驟：（1）用cad中l(wèi)evel1.pcs打印文件，把墻線（藍色）的線粗設為0.3，分線性，圖看精神

(2)在ps中打開保存的文件，此文件為透明的文件，只有cad的線條

（3）新建一個圖層，把它填白，置于線條圖層的下方（4）保存，分辨率為200

優(yōu)點：線條鮮明，不會被顏色埋掉（單獨一個層）12、建筑設計要有主次，如果立面平等的對待，影響效果13、退讓湖波的距離：一倍的建筑的高度？（30m，老規(guī)范？）點式建筑：陰影重疊面？：強度分區(qū)：容積率密度分區(qū)架空層為了節(jié)能往往會圍和14、多層展開面最大90m（最多三層）高層最多兩棟

15、規(guī)劃時主要有弧形拼合蝶形拼16、建筑展開面的長度

17、板式高層指長寬比大于2:1的高層建筑；點式高層指長寬比小于2:1的高層建筑；當建筑長度超過40米，按板式建筑計算

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武漢開來建筑設計院總結38理念101-200

1.菱形的丙烯酸材料的外墻，可以透出內部的部分燈光，產生類似鉆石的璀璨效果

（（WA201*.10））

2.建筑造型在方格子模塊基礎上加以變異，帶有現(xiàn)代雕塑的味道（WA201*.10）3.屋頂上增加觀景平臺，成為欣賞風井的極佳場所，庭院成為舉辦展覽和露天電影的地方

（WA201*.10）

4.底層設有寬敞的大樓梯以顯示氣派

5.樹葉形的辦公空間，和在廣州見的類似，類似船帆的建筑，為不銹鋼拱形結構

(WA201*/201*)6.360°無障礙觀賞視線

7.法國的------戛德橋（雙層連券）建與古羅馬時期，不是羅馬的8.屋頂花園，優(yōu)美的內部環(huán)境和觀賞視線

9.在建筑全球一體化的氣候下，仍然保持地方的感覺和特色10.與優(yōu)美的山林風光完全融合

11.CAD的精確性要求其每一筆都要有準確的數據，使得方案設計中需要的模糊性、隨機

性被扼殺

12.建筑的材料和顏色遵循當地的傳統(tǒng)風格，顯得即卓爾不凡又親切進人

13.采用鋼結構和藍色玻璃建造，體現(xiàn)出堅固、透明和大度的風格，令人耳目一新14.石材、玻璃、鋼、和木頭的組合

15.建筑拿出一個側面做“生活墻”通過攀援的植物來過濾空氣并美化環(huán)境，在夏天還能起到

降溫的作用，體現(xiàn)生態(tài)技術的應用

16.廊道橫跨一個山坡的風景帶，不但提供通道，成為紐帶，還提供了一個公共聚會的空間17.典雅主義某些方面很像講究技術精美的傾向

18.典雅主義講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美，60年代后開始降溫，但是比較容易被

一般群眾接收，至今仍有出現(xiàn)---------先材料，新結構、新施工方法（超高層、幕墻）19.講究技術精美的傾向，是講求鋼和玻璃結構在形式上的精美----密斯20.德國館：機器美、時代美、精確美、輕盈美、透明美、純凈美等標簽21.建筑是軟科學，不像化學物理一樣外行一點不知道，建筑誰都可以扯幾句22.馬賽公寓----粗野美

23.時代美總是跟著時代技術的進步而變化

24.高度工業(yè)技術的傾向---高分子化學工業(yè)和電子工業(yè)（對技術的樂觀主義，好畫圖：））為

代表的高度技術分不開（高強鋼、硬鋁、高強水泥、鋼化玻璃、各種涂層、鏡面玻璃、塑料，各種黏合劑------更高、跨更大發(fā)展而且適于制造體量輕、用料少、裝配拆卸改造的房屋

25.建筑外觀和內容一致、構圖清晰、細部精致、尺度怡人、可拆卸26.默寫畫和素描

27.Y型連起的建筑平面布局，呵護采光、通風、交通等功能要求28.統(tǒng)一的構架使立面成規(guī)則的幾何圖案

29.宗教建筑的本質在于空間，有至高無上的重要性30.立面垂直溝采光帶---賦予彩色玻璃----靈動

31.英國---阿基格拉姆小組的巨型結構和插入式城市（高技派）----強調高度工業(yè)化和快速

施工

32.科羅拉多州空軍士官教堂機械美，用一個個重復的鋼管（外包鋁皮）與玻璃組成的四33.34.35.36.

37.38.

39.40.41.42.43.44.45.46.

47.

48.49.50.51.

面體單元組成，并且在四面體單元的幾個面的接頭處鑲以彩色玻璃帶，以增加宗教氣氛玻璃幕墻，節(jié)省結構面積，容易清洗，預制----高度工業(yè)技術傾向最吸引注意和流行的手法，但是不節(jié)能玻璃幕墻和鋁板幕墻，石板、混凝土預制板還有用玻璃和彩色玻璃同上述薄壁材料組合起來的幕墻

總平中可以利用觀賞水池把幾個庭院聯(lián)系起來，形成和諧的整體英國在世界大戰(zhàn)期間就進行城市規(guī)劃，戰(zhàn)爭一結束，城市的修復和重建就有計劃有規(guī)律的按照規(guī)劃進行---8個衛(wèi)星城（問題城市缺乏特色、城市中心缺少生氣--------前者設計問題，后者因為城市規(guī)模太小的引起）于是在60年代起就注意多樣化和創(chuàng)造地方特色20世紀50年代，英國斯密斯夫婦和斯特林（1981年普利獲得者）代表新粗野主義（企圖在建筑形式上創(chuàng)新的支派）

60年代以庫克為代表的英國阿基格拉姆派（arhigram）提出的未來烏托邦城市的設想）對青年建筑師影響大，掀起了一股以鋼和鋼筋混凝土建造巨型結構的建筑傾向，并且預告了采用與表現(xiàn)尖端科技的高技派（high-tech）的來臨

倫敦南岸藝術中心---交通問題尖銳，架空人行，車型分開70年代英國的福斯特（1999普利獲得者）、羅杰斯、格里姆肖，霍普金斯用尖端的技術創(chuàng)造端莊和油液的建筑

法國不像英國，戰(zhàn)后幾年城市重建和城市規(guī)劃矛盾大，到60年代才好轉柯布西耶（法國）的馬賽公寓是以一棟以城市規(guī)劃角度出發(fā)設計的房屋柯布西耶（法國）的朗香教堂為那些正在躊躇是否能夠在創(chuàng)造中脫離現(xiàn)代建筑派之經和背叛理想主義之道的青年建筑師首次開了綠燈

戰(zhàn)后的講究人情化與地域性傾向和追求個性與象征的嘗試，常被稱為“有機的”或者“多元論”的建筑，設計意識是戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑中比較“偏情“的方面

黑川紀章（大阪市博會的實驗性住宅）和丹下健三（山梨文化會館）是日本新陳代謝派的代表（注重高度工業(yè)技術）

注重高度工業(yè)技術的傾向最轟動的作品巴黎蓬皮杜國家藝術文化中心1972-1977（第三代建筑師皮亞諾和羅杰斯）預制構件，直截了當的貫穿當地傳統(tǒng)文化的慣例的極限盡可能的吸引更多的群眾，不僅暴露結構而且設備，沿街立面掛滿了五顏六色的管道，其中音樂廳的研究所不知在前面廣場的地底下，他打破了人們一般對文化建筑的認知，文化建筑不一定就非得是典雅的外貌、安靜的環(huán)境和令人肅然起敬的氣氛（結構為跨度為48m并且向兩邊個懸挑6m的桁架梁組成，桁架梁和柱子不是一般的鉚接或者焊接，而是用套筒套在柱子上，，再用銷釘把它銷住，樓板就可以自由的升降，各層的門窗和隔墻均不承重，可以任意的取舍或者移動，內部空間的極端的靈活，為了保證靈活性，還將電梯、樓梯、設備全部放在48m跨度之外）

講究人情化和地域性最先活躍在北歐，因為他們工業(yè)化速度和程度不像其他國家那樣快、政治和經濟也不像其他國家那樣動蕩、他們的建筑一向比較樸實---于是他們能心平氣和的用我ialaide經驗結合自己的具體世紀形成現(xiàn)代化并且具有北歐特點的人情化和地域性的建筑

地域性包括氣候、材料等，文化包括工藝、生活方式和習慣、審美等芬蘭的阿爾托被認為是北歐人情化和地域性的代表。維保市圖書館和怕米歐結核病療養(yǎng)院---表現(xiàn)出他對芬蘭的地域性和民族情感的注意

建筑的各種都要齊頭并進，包括經濟型和人情化（心里領域）

阿爾托指出兩次世界大戰(zhàn)之間的現(xiàn)代建筑，說他是只講經濟而不講人情的“技術功能注意”52.世界無廢物，廢與不廢，不在物，在于人53.建筑材料的魅力：積累各種材料

54.建筑造型的積累：光說不練假把戲，剛接到一任務，很激動，但現(xiàn)在感覺又布置從哪做

起

55.遼寧院設計的沈陽的格林豪森“創(chuàng)意大樓”以金屬質感為基調，配合副樓部大面積的玻璃

幕墻的使用，使得建筑形象清晰、尺寸適宜。建筑主樓立面開窗以圓為母題，呼應了整個建筑的對曲線的表達，豎向排布的圓窗象征著自然，生長、同時賦予變化的圓洞組成布置強調了建筑立面在垂直方向的韻律和節(jié)奏。主樓和副樓的廊道采用桁架、玻璃幕墻，結合共享空間的使用功能，形成體塊銜接的“關節(jié)”，使得建筑形體更加明細利落（archicreation08/201*）56.深紅色的玻璃，空中之橋

57.建筑師們對材料和質感借鑒國際的先進理念（朱曉地）如國際金融中心（中國傳統(tǒng)窗格

的應用，傳統(tǒng)建筑的神韻，有拜托了對傳統(tǒng)建筑的簡單的抄襲和輔料的提煉，形成了整整建筑上的碰撞）、恒基中心

58.我們能在洪水（外國建筑師在中國的作品）過后仔細的研究洪水的力量究竟在哪里，而

不是站在洪水沒有經過的地方職責洪水如何的不好

59.鳥巢、大劇院的明確的邏輯結構，對于這種理性的思維方式是中國建筑師所缺乏的，我

們的建筑師往往特別強調自己作品的外觀的造型，這只是初級的構圖方式。而在理性的思維型設計出來的作品必然是非常干凈的、沉穩(wěn)的，只有這樣的建筑才能在城市中站得住腳

60.正正規(guī)規(guī)、四四方方才是中國的傳統(tǒng)的棋盤式的格局

61.奧林匹克公園的下沉庭院利用中國院落的層層的遞進的模式

62.奧林匹克公園明確了中軸、樹陣、水系三條軸線在景觀設計上的控制作用相互滲透，增

加了地上地下的過度層次，可以有樹陣軸線經過地下廣場到水邊63.用一種元素去做容易產生單調陳舊感，容易做成仿古一條街，用多種元素分段做則容易

前后脫節(jié)

64.庭院形成了新的地域景觀開放的紫禁城（以前的紅墻的禁止功能被交流的功能所取

代，這條能以逾越的邊界開放了）65.上海中心的概念設計方案：《周禮》：以蒼壁禮天，以黃瓊禮地66.餐廳即是家庭成員最重要的相聚場所，也是家庭成員最重要的交流場所，其品質地位的

高低，直接影響家庭成員的幸福感和舒適感，將其放在最好的方位，并且獲得通風采光是體現(xiàn)著方面的必然要求

67.現(xiàn)在設計中多把所謂無用的空間賦予“儲藏室“”穿衣間”等標簽，至于尺寸的大小，分區(qū)

的合理就完全聽天由命，沒有把它作為住宅設計的必選來做，對于好的住宅來說，輔助房間的好與差直接影響住宅用戶的品質和使用色舒適度，例如玄關設計，在入口的位置預留一個鞋柜，使其本身就不寬裕的通道更加狹窄，這些以人為本的設計理念遠沒有扎根于建筑是的設計理念中68.規(guī)范只是最低的標準，即使達到也只是最低的要求，應該從人體工程學的角度來令使用

者感覺到舒適甚至豪華

69.衛(wèi)生間的設計：注意流線可以直接洗完澡到換衣間到客廳，這樣就布置于海盜臥室，影

響睡覺的人，同樣，晚上回家直接區(qū)洗澡，也不需要到臥室，影響睡覺的人

70.建筑達到恒溫恒濕：簡潔的外形、搞笑的外保溫的結構、高等級的氣密性的外門窗的系

統(tǒng)、先進的空調的技術、是室內的物理環(huán)境達到合適人體的生理的要求并且節(jié)能的一整套的設計體系（萬國城）71.奧林匹克下沉廣場：古墓花廳、禮樂重門、穿越瀛洲、合院諧趣、水印長天、御道宮門72.午門的震撼力主要通過三面圍合形成的“空”的關鍵，下沉廣場一號院：御道（18m寬，

兼做休息的平臺）---方形廣場---宮門的序列

73.花樹天泉：樹陣、跌水、噴泉，這個空間相當的簡潔，相當與留白的處理，從而突出了

御道宮門的主體

74.五棵松體育館：外面是一塊塊的鋁合金板構成，形成放牧體系，內側緊挨著的是一層

low-e的玻璃幕墻體系，玻璃的表面采用中科院自主研發(fā)的納米易潔技術，一旦水接觸玻璃表面就會形成均勻的水膜，做種通過水的中立將賦予玻璃上的污染物帶走，為了減少太陽輻射的對建筑內部的影響，在外挑的玻璃肋

75.和幕墻的第二面上采用彩釉的處理同時在幕墻的第三面上增加了一層低輻射膜，那么通

過材料鍍膜、彩釉、中空、低輻射鍍膜等多層立體的設防，是的外墻的性能得到較大的改善

76.上海大廈內層使用斷橋隔熱的單元式玻璃幕墻，使用雙中空雙low-e低輻射鍍膜彩釉玻

璃，該種玻璃有k《1的優(yōu)秀熱工性能，同時略帶綠色的彩釉質能充分的體現(xiàn)建筑設計中構思的玉器的潤澤

77.上凍章丘龍盤小區(qū)方案：開門見山，出門見水

78.浙江嘉興“明日東方世家”規(guī)劃：多層為內城{核心}，結合水體呈圈層生長，在現(xiàn)傳統(tǒng)的

構成理念，這樣的圈層的布局也不是靈動，一如江南的園林所體現(xiàn)的開放的空間特征：圍而不斷、疏而不散，以此形成“一心一軸一環(huán)八院”的規(guī)劃結構

79.廣州白云國際會議中心：“于外以為形，蘊含于內以為意(流線：城市道路---會議中心

前廣場---門廳---禮儀廳---交通廊---會議廳)會議廳的混響時間大概1.5s，允許觀眾背景噪音級《nr25，隔聲門的隔音量40db包括聲鎖80.體會空間，推敲空間（法國）

81.以阿爾托為代表的人情化和地域性的傾向的設計的路子相當寬，有時用磚、木等傳統(tǒng)材

料的，有時用新材料和新結構的，在采用新材料新結構與機械化施工時，經來那個的處理的柔和些或者多樣些---自然的曲線（設計的經費高），他不局限與直線和直角。在空間布局上不主張一目了然，主張造型上畫整為零---（沃爾夫斯堡文化中心，為了避免龐然大霧，化整為零，會堂和幾個講堂直接暴露，形式不僅反映內容而且有節(jié)奏感）（珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓巧妙的運用地形，圍合不同的空間----上大臺階發(fā)現(xiàn)草皮和圍合的主樓的一個缺口處的小臺階，進入院落豁然開朗），主張人體尺度，反對不合人情的龐大體積

82.阿爾托的卡雷住宅，要使構建的形式因其結構和構造的不同而顯得多樣化，像武漢光谷

的柱子

83.地域性在50年代末在日本也很流行，丹下建三為代表的年輕建筑師對于創(chuàng)造具有日本

特色的現(xiàn)代建筑很有興趣，丹下建三認為現(xiàn)在所謂的地域性是裝飾的運用一些傳統(tǒng)的構建而已，這樣的地域性是向后看的，他認為傳統(tǒng)是可以通過對自身的缺點進行挑戰(zhàn)和對其內在的連續(xù)統(tǒng)一性進行追蹤而發(fā)展而來的（日本的相川縣廳舍---日本傳統(tǒng)建筑的氣息）

84.瑞典的拉普蘭體育旅館是房屋和自然融合的成功按理：冬天滑雪夏天釣魚

85.戰(zhàn)后不少的第三世界將地域性和現(xiàn)代性結合起來，因為長期的處于帝國主義的統(tǒng)治之

下，獨立后民族意思高漲如東南亞的菲律賓、泰國、馬來西亞、新加坡；南亞的印度、斯里蘭卡、孟加拉、巴基斯坦等；非洲北部的埃及和中部南部的尼日利亞、莫桑比克，南非、和中東的土耳其、伊拉克、伊朗、以色列等，這些國家出中東等少數在一戰(zhàn)后獨立，多數都是在二戰(zhàn)后還得到解放86.20世紀30年代的新傳統(tǒng)主義：例如英國在新德里的政府建筑群中，就是在西方的折中

注意中摻雜印度的民族主義的詞匯，而他們迫切需要尋求一條既要符合生活要求又要在建筑形式上具有不同于以往的，不同于他人的可識別的道路

87.勒科在昌迪加爾的行政中心的建筑群對那些年輕的建筑師啟示很大，并且堅定他們要走

自己的道路的信心，許多現(xiàn)代化的建筑和重要的國家級的紀念性建筑和高速公路并肩進行，中東在60年代因為是有油窮國到舉世矚目的是有輸出國，進而大量先進的工業(yè)園的著名建筑師云集中東

88.本地的建筑師認為這些土生土長的文化不會再幾百年來比他強大與賦予侵略性的外來

文化之下作為自然的屈服者而被拋棄，事實上這種文化已經證明了在即在長期的對立和壓迫下的靈活性和生存能力89.在做效果圖的時候，不要因為一個參考的效果圖細節(jié)而停留在這個局面，先要找大的關

系，而且進度要不斷的深入，不要一直停留在一個層面上，否則不會有進步90.90、找最近的書籍，不要找些很老的期刊或者效果圖，否則容易上套，

91.91、建筑肌理，效果要和諧統(tǒng)一，后建的需要和前面建的基調一致，因為要繼承，現(xiàn)代

和古典之間最好不要穿插的用，除非是很好的發(fā)展再用之，因為容易形成風格不搭調92.92、埃及的建筑師法賽：隔熱、通風、遮陽。住宅間通過狹小的內院組織居住空間，住

宅之間以迂回曲折的弄堂聯(lián)系，還建造了古法的垂直通風塔（日曬磚筒形拱）93.93、泰國建筑師朱姆賽依：重新體會到泰國的本土文化的魅力，：廣義的地球上只有兩

種文明，一種本能的以受拉材料為基礎，另外一種則以受壓材料為基礎，前者產生于與水有關的技能和求生本領，在需要時可以以最小的輜重下流動，他并且感慨的把東南亞的文明成為水生文明---的確，東南亞的早期居民均沿水而居，植物大都以木頭或者植物桿件結構

94.94、斯里蘭卡的建筑師G。巴瓦為集大成者，代表作依那地席爾瓦住宅：引申幾乎所有

的傳統(tǒng)住宅的特點，又完全呼喝現(xiàn)代生活要求和生活情趣的住宅---大小院落的布置，隱私和公共的區(qū)別、室內外穿插成的有機整體、室外的鋪裝有粗獷、精致、古樸、自然天成

95.95、馬來西亞建筑師林倬生：瓦聯(lián)住宅---深挑檐（通風好。沒有日曬，怡人）、上突的

氣窗（前后左右均能通氣）水上做功夫（部分中庭坐在水池上面，水池分為兩部，水面略高的為游泳池，池水經過一片斜墻像瀑布一樣泄到水池中）

96.96、印度尼西亞的旅游勝地巴厘島的高級旅館大都是上有風、下有水的木結構97.97、印度的柯里亞國家工藝美術館：展館造的非常的逼真，從地坪到梁柱、檐口、門窗、

漏窗無一不是按照當地的特定的類型和級別來制作的；整個建筑群不是以一棟棟的展館為中心，而是以一系列的房屋包圍的“露天空間”為中心；圍合的建筑立面本身也是藝術98.98、土耳其的建筑師S.H.埃爾旦主張繼承的不是王公和清真寺的特色，而是土耳其居民

深挑檐的屋頂和厚實的底層直條形窗的模數化了的木結構特征，但是要按照現(xiàn)代的方法---鋼筋混凝土框架結構和填充墻表現(xiàn)出來，中東地區(qū)氣候炎熱，遮陽是關鍵----伊斯坦布爾的社會保障大廈被認為是土耳其最具有文脈的最優(yōu)秀建筑的先例

99.99、伊拉克1958年七月革命后，名族主義高漲，建筑師以M。馬基亞和R。查迪吉和

H.莫尼爾----馬基亞以建造大的清真寺文明（繼承文脈和新的建造方法，即用磚石混凝土，又用鋼結構）-----R。查迪吉煙草專賣公司總部“進入一個新的表現(xiàn)注意時期”狹長和垂直的券形窗----H.莫尼爾的巴格達市市長:氣派，采用當地的各種建筑的元素，傳統(tǒng)材料：磚和彩色釉面磚做局部的結構和裝飾，采用伊拉克本土的透風花屏、轉尖券、和幾何的木裝修，傳統(tǒng)的噴泉

100.100、伊朗：迪巴---舒什塔爾新城，當地人晚上習慣睡在內院或者屋頂上，因而平臺周圍有矮屏風以保證私密性，鋼筋混凝土的鋼屋架為了隔熱，在梁與梁之間架設淺弧形的磚拱----是當地建筑與工業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)在需要的完美結合

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