現(xiàn)代詩(shī)的格式

現(xiàn)代詩(shī)宜表現(xiàn)熱烈奔放、復(fù)雜多變的思想感情。但是現(xiàn)代詩(shī)的形式須服從于情感抒發(fā)的需要，語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫和形象的塑造能夠再現(xiàn)詩(shī)的自然音律。它最善于表達(dá)內(nèi)心焦慮不安、噴涌激蕩的情感。

一種寫現(xiàn)代詩(shī)的格式：

1]人物XXX地點(diǎn)

2]物品XXX動(dòng)作

3]在XXX（地點(diǎn)）

4]存在（條件）XXX

初看起來(lái)會(huì)比較模糊，甚至不知道我在講什么，沒(méi)有關(guān)系，讓我來(lái)慢慢解釋：1] 人物地點(diǎn)是闡述一個(gè)狀態(tài)，例如“我站在27樓樓頂?shù)倪吘墶?/p>

2]物品XXX動(dòng)作：闡述一個(gè)與[1]相關(guān)的情形，例如“漫天的雪花在我腳下墜落”3]在XXX（地點(diǎn)）：變幻場(chǎng)景，例如“在那個(gè)有風(fēng)的日子里”

4]存在（條件）XXX：簡(jiǎn)單的說(shuō)就是陳述一個(gè)沒(méi)有聯(lián)系的狀態(tài)，例如“我的眼淚化作了片片的雪花”

那么將上面的四句連起來(lái)，看看像不像一首現(xiàn)代詩(shī)：

我站在27樓樓頂?shù)倪吘?/p>

漫天的雪花在我腳下墜落

在那個(gè)有風(fēng)的日子里

我的眼淚化作了片片的雪花

很簡(jiǎn)單吧，讓我們將技巧進(jìn)行到底，我再做一首：

你靜靜走在我的心里

沒(méi)有告訴我你的到來(lái)

在荒蕪的心靈中

我一直在等待這她的到來(lái)

好了，去寫現(xiàn)代詩(shī)吧！讓寫作的高潮來(lái)臨吧！

讀左后衛(wèi)的詩(shī)歌“三尺宣”

http://baiyun.bianji.com 2003-2-21 白云飄飄

詩(shī)歌創(chuàng)作自古以來(lái)離不開“寫作手法”，尤其是現(xiàn)代詩(shī)歌．寫作手法包括“意象”、“意境”、“表述”、“結(jié)構(gòu)”、“修飾”等等，這方面古詩(shī)詞也好，新詩(shī)也罷，除了格律部分有所區(qū)別，其它無(wú)一不是這樣.

瀏覽左后衛(wèi)的詩(shī)歌，感覺(jué)他善長(zhǎng)以古典手法寫現(xiàn)代詩(shī)歌,他詩(shī)歌寫作技巧嫻熟，很容易把古典氣味的詩(shī)句貫穿到現(xiàn)代詩(shī)歌中去，《三尺宣》就是代表作之一.現(xiàn)在我們把這首詩(shī)歌分解一下，就象他習(xí)慣分解別人的詩(shī)歌加強(qiáng)讀者印象一般：

詩(shī)歌第一小節(jié)用的是“意象疊加”，作者將"筆墨"和"花蕊"這兩個(gè)不同意象重疊交加后，創(chuàng)造出另一個(gè)不同于未疊加之前的意境，增加了詩(shī)歌的表達(dá)力，引出了本詩(shī)的開篇三尺宣：

水與墨研出的黑，濃與淡勾出的蕊，

多年前的那張三尺宣，還未晾干嗎？

“墨”乃文房四寶中的一類，“勾出的蕊”則是指創(chuàng)作的畫面，“多年前的那張三尺宣”交代了時(shí)間......，短短幾句詩(shī)就把尚未出場(chǎng)人物的身份點(diǎn)明:詩(shī)歌中的那個(gè)"她"是個(gè)畫家，一句“還未晾干嗎？”的問(wèn)話引出了詩(shī)歌要講的是一個(gè)發(fā)生在很早以前的故事。

如果說(shuō)作者習(xí)慣以詩(shī)歌句式在前三板處便拿住讀者的話，那么，作者的確做到了，一個(gè)不錯(cuò)的開篇！

第二小節(jié)進(jìn)入情節(jié)描寫：

觸及隱痛的一悸，飄過(guò)黑黑叢林之發(fā)，

越過(guò)肩頭，值得背誦的

不是花瓣明暗筆法，而是你

悠悠鶴舞的白腕。

這里作者運(yùn)用了“意象脫節(jié)”的手法，“背誦”與“筆法”顯然是兩個(gè)孤立的詞，字意絕無(wú)關(guān)聯(lián)，但其內(nèi)含的語(yǔ)意卻是密切相關(guān)�！耙庀竺摴�(jié)”是西方詩(shī)論中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，用在中國(guó)詩(shī)歌中，可以稱作“語(yǔ)不接而意接”，這個(gè)手法的運(yùn)用，能夠?yàn)樽x者提供廣闊的聯(lián)想的空間。作者顯然沒(méi)有忘記“立片意而居要”這個(gè)重要問(wèn)題，一句“悠悠鶴舞的白腕”，馬上讓讀者明白了故事里的主角“你”是位女子，而“你”的職業(yè)在第一小節(jié)已經(jīng)交代清楚，所以，后兩句的描寫并不是作者重復(fù)說(shuō)明“她”的身份，而是兩層含義：一是利用"花瓣明暗"和“悠悠鶴舞”這個(gè)長(zhǎng)音節(jié)，加重詩(shī)歌閱讀時(shí)抑揚(yáng)頓挫的美感；二是說(shuō)明后面出場(chǎng)的“我”對(duì)“你”記憶猶新的只是倩影，而不是那幅三尺宣畫卷。

讀到這里，我們似乎可以看見(jiàn)一個(gè)佳人在凝神作畫，身影未露，隱約可見(jiàn)的只有舉筆時(shí)那悠悠白腕。

需要專門提一點(diǎn)：此節(jié)拋開“意象描寫”，從用詞的修飾上，我認(rèn)為此節(jié)是全詩(shī)中最為稱道的段落。此節(jié)的修飾手法是“正喻”----中國(guó)傳統(tǒng)的基本寫作手法之一�？磥�(lái)左后衛(wèi)深得古漢語(yǔ)知識(shí)的真諦，將物體的比喻用到了本體事物，使詩(shī)句更加生動(dòng)具體，鮮明淺近，不得不喚起讀者的聯(lián)想：這位女子怎么了？

此處我有一點(diǎn)不同看法：“觸及隱痛的一悸”中，“隱痛”與“一悸”均預(yù)兆了不詳?shù)慕Y(jié)局，暗喻故事是悲劇，這兩詞已經(jīng)把讀者的心牽動(dòng)了，所以，詩(shī)歌的下句就應(yīng)該加強(qiáng)這個(gè)牽動(dòng)的

描寫，不該分散這個(gè)聚焦，作者接著一句“飄過(guò)黑黑叢林之發(fā)”沒(méi)有起到這個(gè)效果，雖然此句運(yùn)用的是作者最為推崇的2 4 2 長(zhǎng)音節(jié)組合，很適合于情緒的延伸或者是朗讀的效果，但“黑黑叢林”這四個(gè)字應(yīng)該有更合適的句子替代。

下面一節(jié)是敘述的重點(diǎn)部分：

左邊的留白是讓我題詩(shī)嗎？

借你的長(zhǎng)鋒羊毫一用，

題一款絕句，題一款

年年欲惜春的偷情話，

那年冬天的一硯狂墨

點(diǎn)滴成趣，

那一筆呼嘯的沖動(dòng)，

是薄薄的三尺宣

所不堪承受的淋漓。

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