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《終南泉鳴 滿院春風》——讀曉光畫作有感

網站:公文素材庫 | 時間:2020-08-06 08:11:37 | 移動端:《終南泉鳴 滿院春風》——讀曉光畫作有感

《終南泉鳴 滿院春風》——讀曉光畫作有感

  西京城南,杜曲寺坡村董家,素有書香門第之稱。歷史上出過不少讀書人和畫家,董曉光祖父董輔臣便是響譽關中及西北地區(qū)的著名畫家。畫家董曉光,生于斯長于斯,自然受到了家族家風和古文化的洗禮。他的繪畫作品藝術風格由雋婉而慢慢地走向氣勢磅礡。這是他作品藝術風格的走向,也是他個人性格的延展。于是,他帶著家簇的文化傳承與藝術薰淘,和骨子里對藝術的渴求,從故鄉(xiāng)一路走來,終于一躍龍門,修成了正果。

  在時光長河中,曉光給我印象最深的只有三次。每遇曉光,都令我佩服他對藝術的執(zhí)著與修為,我心里暗曰:虔誠之極!

  少陵塬下遇畫家

  展覽之余結情誼

  當秋陽照在少陵塬畔的季節(jié)里,在楊虎城將軍展覽的佈展中,我初遇曉光。他表相清瘦,一臉誠實,樸素中透著個性的奇異。他不善與人主動搭訕,卻又不缺聰敏與麻利。那時代的曉光以裱匠手藝為日子首選。每回,看著他遠去的背影,我都能從他背影里感受到他心性的善良與寬厚。也正是這種厚誠的德性,使我和他成了“往人事、可交心”的朋友。然而,這一交往便是四十余年……。

  往事不堪再回首

  歲月匆匆過如流

  當我再遇曉光時,己經是籌辦過無數次展覽的閑遐之余。我與他在南門松園老年大學的課堂上相遇。這次他給我的印象是:畫畫敖夜,留注了一臉倦意。課余,曉光跟我說想去陜北畫寫生,我勸他別去陜北……!因為當時正值秋雨連綿,多地有報塌方危險。但由于他對寫生的渴求,執(zhí)意使得他獲得了大量的寫生畫稿和素材。后來,看了他厚厚的寫生本,我的思緒似乎也跟隨著他的畫飄向陜北,感受不一樣的土塬風土人情,聆聽到別樣的訴說,感到自已的心跳亦能同畫家的步伐同行?匆娺@些,我嘆!這就是畫家的責任和有意義的事啊?

  又是幾年中秋后

  又見曉光藝升華

  使我震驚而敬畏的是文聯(lián)和美協(xié)發(fā)布《長安畫家董曉光畫冊發(fā)行暨作品研討會》通知。曉光平常低調,卻一躍成為本土有名望的畫家,這是我預料之外的事!是日,惠賓飯店人山人海,來的都是畫界”大拿”,我坐在會場一角里,除了曉光親自招呼了一聲外,再就是畫家馬良的招呼,使我意外的是美院教授畫家劉永杰競尋來與我握手打招呼!《董曉光山水畫》畫冊發(fā)行并研討會如期舉行,預示著曉光的畫立于畫壇的位置以及社會影響,能有這么多名畫家研討捧場。從此,曉光便在畫壇有了一把交椅!

  事畢,我細細讀了《畫冊》里的每一幅畫作,逐有了不一樣的感動。

  四尺水墨畫《飛鳥歸巢終南山》,墨色奇特,構思妙得,令我震撼與仰止。那幅八尺的《紅葉青山鎖白云》,更是意境深遠,讓人遐想遠飛,我讀過數遍,越讀越覺筆中有墨,墨中見筆,用筆老辣而又不失靈秀之極。讀《春風拂檻露華濃》(六尺),畫內靜蘭,畫外有畫,令我汗顏。曉光以平常的心態(tài),放達著畫作的暢神意境,于細微處見精神,于粗獷中守瓊揉。讓我詫異的是他柔弱而膽小的外表,看不出卻藏著如些鴻大的氣魄,他筆下氣勢恢宏的畫卷不正是畫家另一種性格的張顯嗎?蒙籠中似乎覺得他的畫與其它繪畫不同,當揉軟的毛筆落紙的一瞬間,似乎宣紙上游動的是沙粒下的蛇,你看不見它的具象,卻能感到它的存在。游動產生出的律動,就是國畫的線美,這種線的繼續(xù),征服著眾多畫家,恰好她符合國畫之骨法用筆。墨丹浸潤于紙,便成為一種樂曲,產生于造化之中的美。這種心底發(fā)出的美的光芒,雖不訴諸聽覺,但在作者、觀者眼里和心靈上留下震撼,此情應歸于古人的:骨法用筆,研鐵如泥,或錐劃沙之類的法度。而大膽落筆,細心收拾,使勾、勒、皴法自然滲化于畫中。這個純屬于視覺的享受,自古來源于藝術,也來自于畫家曉光的生活感受。在我記憶中,曉光昔日以裱畫為生活,我想他必是見多識廣,接觸過許多古代畫家們的名作,或聆聽過”長安畫派”老一輩畫家的教悔吧!

  常寫生外師造化

  再提升中得心源

  我一直認為,讀畫,看畫從三個境界去審視!1、繪畫若一味偏重于”術”的做作,譏為”匠氣”;2、能達到讓人品味和把玩!有文化修養(yǎng)者稱為”手藝”;3、憑著心靈去感悟大自然的悸動和鄉(xiāng)意的暢然,這些都是不需要理由的大境界!我想,曉光屬于后者!

  哈奇生有一段話:”美感的精神產物是愉快”。我亦為一切繪畫均是這樣!

  曉光的”畫看似笨拙,而不失實在,層層渲染,又無浮煙漲墨,從美學取向來看,若能再推進一步,似乎又靠近於“深厚”;若能實中有虛,取得空靈,便能更上一層樓”。這是國家畫院院長楊曉陽先生的評語!我覺得更為切切。

  寫生歸來塵末洗

  夕陽畫徑再奮蹄

  近三十年來,曉光埋頭寫生,謙心畫畫,不事張揚,勤奮于繪畫事業(yè)。他涉列了許多畫冊與畫論,跑遍了秦嶺的大部分峪口,走過多少川塬大山,畫了大量的寫生畫稿與作品,在風格和創(chuàng)新之間尋找到了一個屬于自已的契合點,有了自己的風貌,也有了階段性的進步!這使我望塵莫及!在長安地面也許還不多見。

  著名畫家黃賓虹古稀變法,從此,山水畫壇有了新意,焦墨山水,畫史上曾給予他很高的的評價。曉光奮斗三十載,執(zhí)著勤奮繪事畫壇。從此,長安畫界有了新生派。他的山水畫被各個藝術團體和社會文化傳媒乃至藝術院校展出,獲得了觀眾讀者和畫家們認可,社會給于了較高評價。厚德載物,曉光的畫含德綻放!走向必然之路,這又是山水畫又一個高度!

  這些,我卻都做不到!

  我常說:”這是一個有詩而無詩,有畫而無畫的偽時代”。我閱讀《藝術美學》十年,懶得動筆,卻以美學觀點審視曉光的繪畫過程,亦是不知天地高厚呀。我留下一句忠懇的話給曉光,算是評語吧:曉光的畫,傾訴著匠心獨運的放達和放達后的艱辛。

  我以悲觀的心志理解曉光的人品、修為與畫作,以藝術哲學的觀點詮釋曉光的藝術厲程,便是他厚德載物的寫照,這樣的虔心修為藝術王道也就太可愛了。

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