導播職責和作用

導播職責和作用

隨著廣播的飛躍式發(fā)展，它的傳播手段和方式也逐漸趨于現(xiàn)代化和數(shù)字化。錦州廣播電臺成立至今，直播互動類的節(jié)目一直備受大家喜愛和關注。由于這類節(jié)目的出現(xiàn)，使得直播間和導播間的配套運行機制更加重要。但是人們往往關注的是距離他們最近的主持人，而忽視了另一位坐在幕后的功臣------導播。熱線電話通過導播傳到直播間內(nèi)，導播就像是一座聯(lián)系聽眾和主持人的橋梁。打入電話的聽眾首先聽到的會是導播的聲音，然而這些聲音卻是極為重要的，這影響著聽眾的第一心理反應，更深一層說，便也影響了節(jié)目的整體運行和效果。他們代表著電臺的形象，這種形象的樹立在聽眾聽到導播的第一句問候就已經(jīng)開始形成了。導播的音調(diào)，語氣，素質(zhì)，語言表達等，都是在展現(xiàn)導播，節(jié)目，甚至是電臺的形象。

整組節(jié)目是需要各方人員的努力和工作的。而導播在其中便起到了一個監(jiān)控員的作用。他們監(jiān)控著節(jié)目的各方各面。比如，導播需要提示打進電話的聽眾一些需要注意的問題，并且過濾掉一些情緒激動或是一些對節(jié)目有負面影響的聽眾的電話。這樣，被接進直播間的電話就有了很大的價值，為主持人在直播間里更好地完成節(jié)目提供了更大的方便，也為節(jié)目運行節(jié)省了很多的麻煩。如果導播把“前期熱線”做好了，那么已經(jīng)是完成一部分職責了。而另一部分在于，節(jié)目運行過程中會出現(xiàn)一些問題和故障，比如，主持人自身的問題，設備出現(xiàn)故障等影響節(jié)目正常播出的問題，這時候?qū)Рケ阌制鹆舜笞饔茫�他們需要及時地發(fā)現(xiàn)這些問題，然后盡快想辦法排除節(jié)目運行的阻礙。

但是，如今廣播媒體管理往往只是注重主持人的素質(zhì)和對要求，而對導播卻總是疏于管理，忽略了其重要性。但是，我認為，導播工作做好了，便是節(jié)目成功的一半。

在節(jié)目中，導播接觸到的觀眾和所獲取的信息量要比主持人多。他們比主持人更能從大范圍客觀地了解聽眾的興趣點。所以導播不僅僅在節(jié)目運行期間有著重要作用，并且在節(jié)目之后，他們對于節(jié)目的想法都是具有很高的參考價值的。作為“監(jiān)聽員”，他們也能在一個客觀的立場上指出節(jié)目中的優(yōu)點和不足。所以，作為“監(jiān)控者”和“參與者”的導播，與節(jié)目的成敗是分不開的。

由上述導播的重要性便可得知，對于一個導播來說，高素質(zhì)和高要求是必不可少的。首先，作為導播，基本的語言交流能力是應該具備的。普通話要標準，待人態(tài)度應謙和，懂得怎樣去與聽眾處理好這種聯(lián)系，作為電臺工作人員，應該樹立起這種語言上的優(yōu)勢，由此使得整個廣播媒體在聽眾心里的第一印象是優(yōu)秀的。

其次，要具備仔細且敏銳的觀察能力。有時候?qū)Рサ氖韬鰰�使得一些播出上的重大錯誤發(fā)生，比如主持人說錯話卻忘了按延時器，播出設備故障卻未被察覺等。導播需要很大的耐心和專注力，在節(jié)目運行期間保持全神貫注投入到導播的工作中，仔細體會每一位打來電話聽眾的情緒和狀態(tài)，和他們想要索取的答案，仔細觀察節(jié)目中主持人和設備是否出現(xiàn)問題。只有仔細和敏銳的觀察力，才能使得節(jié)目暢通無阻第進行下去。并且，對于導播的價值觀取向也是有一定要求的，他們需要對信息進行適當和正確的篩選。要知道聽眾的需求。什么樣的受眾，提供怎樣的服務，以及在什么時間向聽眾提供這些有價值的信息等問題都是需要導播考慮的。他們還要具備對大量的信息辨別主次的能力。這種能力在對信息的篩選過程中會提供更多有價值的信息給更多的聽眾。

導播不僅要站在節(jié)目的立場上，也要站在聽眾的立場考慮問題，導播應該想出一些適當?shù)姆椒�，拉近他們與聽眾的距離。聽出觀眾的心聲所在，并盡量給予適當?shù)慕鉀Q和支持。對于直播互動節(jié)目來說，時間是很重要很寶貴的。所以，導播必須還要注意時間上的把控。見過有的導播在導播間里甚至與聽眾聊起天來，把主持人放在一旁。耽誤了節(jié)目的正常播出。所以如何把握時間的松緊，是導播在實踐中需要摸索的，怎樣的節(jié)奏可以使得聽眾更好地接受，這也是導播所要注意的。

多年在導播部門的工作經(jīng)歷，讓我更深地知道了導播的重要性以及他們在節(jié)目中不可或缺的地位所在。

擴展閱讀：導播工作總結(jié)

本次“春舞阿克蘇”整個節(jié)目的錄制流暢，在機位數(shù)量有限的情況下，鏡頭給的基本準確到位，機位布置合理，攝像之間的配合、攝像與導播的配合協(xié)調(diào)較為流暢，沒有過多的拖泥帶水。整個現(xiàn)場除了軌道機位在右側(cè)機的景別中穿幫外，現(xiàn)場幾乎沒有過多的穿幫鏡頭。拍攝前期導播能與導演及時溝通并與攝像人員一起觀看彩排探討節(jié)目內(nèi)容并進行分鏡頭，在預錄時導播與所有攝像人員按照提前分好的鏡頭進行實際操作使大家進一步熟悉節(jié)目內(nèi)容。在時間緊的情況下，導播能與攝像人員回放預錄素材查找不足，力求金易求金。

機位設置方面，本次“春舞阿克蘇”的現(xiàn)場拍攝設置為5個機位。1號機位為軌道游機，承擔左側(cè)機位的中景、近景、特寫和舞臺小全的任務。2號機位為右側(cè)機，承擔舞臺中景、近景和特寫任務。3號機位為中心主機位，承擔舞臺大全、舞臺小全任務。四號機位為長焦座機，承擔主持人的近景和歌舞演員的動作特寫和近景。

在主持方面，鏡頭基本上以主持人正面近景和人全為主。3號機位與四號機位在四位主持人出場時配合不是很理想。另外因為拍攝場地原因，機位設置比主持人略高點，沒體現(xiàn)出主持人的大氣。

歌曲方面，軌道上的游機和右側(cè)機用的比較多，慢節(jié)奏舒緩類的歌曲兩個機位的進出疊化運用到位。體現(xiàn)出電視蒙太奇的作用。

小品中規(guī)中矩的基本上是小全，或者是兩個人的關系鏡頭。沒有給太多的特寫。為了讓觀眾充分理解小品的內(nèi)容。

整個舞蹈節(jié)目的鏡頭切換節(jié)奏比較快，機位之間的配合也很流暢到位。軌道游機與搖臂的組合運用恰當。

歌舞聯(lián)唱節(jié)目是這次拍攝的難點，因為在多位歌手同時出現(xiàn)時，主機位由大全景推至小全時未能及時調(diào)整好構圖使整個畫面不干凈。

“春舞阿克蘇”的拍攝工作總體來講還算成功，因為對節(jié)目的熟悉程度有些欠佳有些節(jié)目的構圖、角度不是想象中的那么理想。

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