《一匹馬走進(jìn)酒吧》是一部由以色列作家大衛(wèi)·格羅斯曼著作的小說(shuō)，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？該書劇情豐富，耐人尋味，網(wǎng)友對(duì)這本書是如何評(píng)價(jià)的呢？一起來(lái)看看吧！

在閱讀以色列作家大衛(wèi).格羅斯曼的《一匹馬走進(jìn)酒吧》之前，有幸閱讀了他的另一部難度頗高的中篇小說(shuō)：《她的身體明白》，就像書的扉頁(yè)上“迷宮般的敘事，迷宮般的情感”說(shuō)的那樣，《她的身體明白》于我而言，更像是一次閱讀的修行。這部中篇小說(shuō)關(guān)于一位母親——一個(gè)患有抑郁的瑜伽師和被她所訓(xùn)練的男孩的故事。大段大段的個(gè)人獨(dú)白和內(nèi)心自省，中間穿插著瑜伽師的作家女兒為母親所寫的故事，用母親聽故事的方式娓娓道來(lái)。女兒的聲音與母親的故事在分別的時(shí)空中互為映照，她與他的身體通過(guò)瑜伽達(dá)到交融，她與她的靈魂憑借故事達(dá)成和解。如此簡(jiǎn)單的人物關(guān)系卻如紡錘一般延伸至無(wú)窮盡。

《一匹馬走進(jìn)酒吧》是大衛(wèi).格羅斯曼榮獲2017年國(guó)際布克獎(jiǎng)的最新力作。雖然沒(méi)有了當(dāng)時(shí)閱讀《她的身體明白》的云里霧里之感，但不得不說(shuō)，這樣的寫作嘗試其實(shí)是冒著極大風(fēng)險(xiǎn)的。格羅斯曼在這部小說(shuō)里，以奇絕獨(dú)特的敘述結(jié)構(gòu)，通過(guò)主人公杜瓦雷，一個(gè)過(guò)氣的喜劇演員在酒吧里的一次脫口秀表演，將民族、個(gè)人、歷史與國(guó)家融入其中。而作為旁觀者的“我”也不自覺的被牽引出一段段深入彼此的蒙塵往事。在杜瓦雷的整個(gè)表演中，不時(shí)穿插著臺(tái)下觀眾對(duì)表演者荒謬而離奇敘述的各異反應(yīng)，在源源不斷的荒唐情境的層層推進(jìn)下，故事逐漸達(dá)至高潮，演出也隨著最后一位觀眾的離去而黯然落幕。

小說(shuō)所刻畫的主人公——脫口秀表演者杜瓦雷，無(wú)論是他的外貌、舉止、還是講話的方式、內(nèi)容，都讓臺(tái)下的觀眾們倍感荒謬，小說(shuō)的巨大張力也就在于：通過(guò)荒誕而離奇的現(xiàn)實(shí)表象揭示人類生存的困境。

正像格羅斯曼自己所言：“‘一匹馬走進(jìn)酒吧’就是千萬(wàn)個(gè)‘一匹馬走進(jìn)酒吧’的故事的開端，由一個(gè)著名的笑話起頭，接著喚醒了故事里許許多多的笑話。”在這部有著奇特怪誕風(fēng)格的題目的小說(shuō)里，關(guān)于“馬”的敘述大概也只有兩處，一處是一匹馬走進(jìn)酒吧，便開始嘗試不同口味的酒，喝了這個(gè)喝那個(gè)；而另外一處則是杜瓦雷自己關(guān)于兒時(shí)的記憶——倒立著以象棋中的馬的步法走路。在這個(gè)令人意興闌珊的酒吧之夜，杜瓦雷雖然激情四射，口中不斷涌出各種葷段子，但在座的每一位觀眾顯然不買他的賬，他沒(méi)完沒(méi)了的滿足觀眾的需求，但沒(méi)有一個(gè)人在乎他需要什么。杜瓦雷一生最美妙的記憶都融化在了這場(chǎng)看似荒誕實(shí)則悲情的戲碼里，他一個(gè)人的獨(dú)角戲，卻訴說(shuō)了整個(gè)民族的悲涼。

耶路撒冷——這個(gè)從公元前就被稱為“圣地”的城市，戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖的硝煙時(shí)常盤踞在城市的角落，作為一位以色列作家，出生在耶路撒冷意味著榮耀與苦難并存。大衛(wèi).格羅斯曼希冀憑借自己的寫作喚起人們對(duì)以色列現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。他也的確做到了這一點(diǎn)。

人類在本質(zhì)意義上都一樣，分擔(dān)著同樣的歷史文化記憶，有著相似的親情友情愛情體驗(yàn)，歡樂(lè)喜憂交織并存，時(shí)而在荒誕中大笑，時(shí)而在悲涼中流淚。或者我們也可以這樣認(rèn)為：這部小說(shuō)的創(chuàng)作就是一次馬匹走入酒吧的冒險(xiǎn)：它會(huì)引起怎樣的震動(dòng)與不安？震動(dòng)與不安之后又會(huì)有什么？在酩酊大醉與狂歡宴飲之后，人們是否感到虛幻與現(xiàn)實(shí)的交織帶來(lái)的眩暈？

倘若對(duì)以色列的歷史紛爭(zhēng)不甚了解，那么進(jìn)入此書會(huì)有些許的困難，好在作者格羅斯曼以脫口秀的形式講述的整個(gè)故事雖然光怪陸離，但也妙趣橫生，在表達(dá)自我的同時(shí)發(fā)出了對(duì)猶太民族現(xiàn)狀的隱憂。

任何想要界定此書的做法不僅無(wú)意義，而且也有損此書的整體基調(diào)，我們或可把它看成是一次作者本人借喜劇演員杜瓦雷之口的情感宣泄和對(duì)世界的某種宣告，當(dāng)一切“演繹”退場(chǎng)，真實(shí)的當(dāng)下生活仍將繼續(xù)，在享受過(guò)感官的快感之后，也許只有孤獨(dú)才是永恒的無(wú)解之題。

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