《傲慢與偏見》是一部由英國作家簡·奧斯汀著作的小說，很多網友都曾經看過，大家看完都有怎樣的感受呢？小編這里給大家?guī)砹艘黄W友的讀后感，一起來欣賞吧！
一直想做一些有意義的事，但卻不知道什么為之有意義。想像同學一樣放假出去旅游，見見世面，邯鄲學步也只是浪費錢財；想留在上海打打工掙點小錢，這才知財力永遠抵不上效力......沒有興趣的人是比較慘的，有了興趣但是卻還不知滿足是最慘的。初中的時候因為沒朋友，就欺騙所有人說自己愛讀書，高中的時候因學業(yè)需要，真的得多讀書，雖然大都是教科書；大學更是朋友難尋，知己難覓只好借書治病。我認為讀書之于我是可以算為興趣的，但我之于讀書卻猶如出軌的已婚男士對于其情人一樣，視其為工具而非伴侶；而且這種事是不能張揚的，只有當自己有需要時方可拿出來“炫耀一番”，不需要時又將其扔在一邊。
我很怕別人問我興趣是什么，雖然我心里想的是美女和讀書，但是美女不能說，因為太低俗；讀書也不能說，因為太裝；說沒有興趣之后，不僅是發(fā)問之人，我自己也感覺到羞愧難當；那只好說：還在路上。就好像幾年前，自己問自己的一個問題：你的優(yōu)點是什么？這個問題想了有一陣子，從高三到大一再到大二，沒有找到答案，出于無奈，我安慰自己：還在路上。
“還在路上”這個詞是很可怕的：他會讓樂觀的人發(fā)現缺陷；讓悲觀的人發(fā)現希望。錢先生曾經說過一句話：這世界有兩種人，吃葡萄的時候，第一種人總是先挑最好的吃，第二種人總是先挑最難的吃。大家都以為第一種人比較樂觀，第二種人比較悲觀；實際上不是，因為第一種人只有回憶，而第二種人還有希望。所以說：我還在路上，但是在什么路上，這不好說。
快九月份了，免不了問一問自己前兩個月都做了什么。尤其是我這樣追求“有意義”的死腦筋。但是后來突然想到，其實這種有意義是沒有辦法言明的。就像是“對于丑人，細看本身就是一種殘忍，”更別說你還要究其緣由。沒想到拿得出手的竟是多看了幾本書，寫讀書筆記中斷了一段時間，但是我一直有看書。但是就像之前說的一樣，只當做工具；當然，我曾暗暗起誓像讓其做我的伴侶。不過，還在路上。
我這個人是不大相信偶然的，但是陰差陽錯讀了好幾本和英語都有關的書。錢先生的《圍城》也好，霍達女士的《穆斯林的葬禮》也罷，自然是以讀小說的姿態(tài)讀小說，本身就是一種時間上的消遣，談不上什么學習。但我總覺得錢先生說：“偶然只是化了裝，戴了面具的必然”這句話是有待商榷的。在我讀到書上“誰又偷貓肉”（see you tomorrow）的時候還是會有一種莫名的親切感。還有一點巧合是，所有的內容都和愛情緊密聯(lián)系。這些書算是舊書了，但依舊大有名氣與他的話題必然是有關系的。前幾天參加的一個俱樂部，主持人說道relationship的時候，臺下的觀眾也是顯得尤為熱情。其實relationship這個詞可以指很多方面，但我不知道是什么原因，大家不約而同的默認了這個話題就是愛情，談論的也大多是男女之間的那點事。想來也對，無論經歷與否，期待還是悔恨總是讓人難以釋懷。所以，既然這么多暗示，得留一些感受在這里。
當初看圍城的時候，有一個朋友笑著問我說：你是想進去還是想出來�。课倚Χ徽Z，因為當時我還沒有看完這本書，可誰承想現在我看完了仍不知道答案。筆者無意讀者有心，我很討厭方鴻漸，他根本不懂愛情，他不知道自己想要的是什么。從渡輪上的鮑小姐，到蘇文紈，唐曉芙姐妹，最后再到孫柔嘉。他不喜歡蘇文紈卻遲遲不給人解釋，給人模棱兩可的感覺；很喜歡唐曉芙，卻不愿意多做解釋；直到隨后貌似不得已屈從于天命，與孫柔嘉結成連理，卻過上了忍氣吞聲的生活。他進的了圍城，卻還沒有出來；出來之后又如何，作者卻沒有往下寫，著實讓人玩味。很多讀者在討論若方鴻漸與唐曉芙成婚，那小說的主旨則更加明顯，更有說服力，其實不然。正如楊絳先生言：“他太愛唐曉芙這個人物了”，因為太愛，所有沒有把兩人寫到一起。我很感激老先生這樣做，多少給年輕人留了一點念想：畢竟尚未發(fā)生，怎能認定就是個悲劇呢？在一定程度上，也說明了婚姻的偶然性。
再說《穆斯林的葬禮》，這是我第一次看長篇小說，文章太過冗長，給人一種故弄玄虛之感。作者花了相當大的篇幅描寫玉器，讓我這個非行業(yè)內的人士不太舒服。但是故事是絕對緊湊的。五十多萬字，花了大概十天看完，比起圍城給我更多的感觸�？赡苁桥c韓子奇的性格太像，胸懷大志，不拘小節(jié)，臥薪嘗膽......這種性格的人在婚姻上往往是盲目的，因為對師傅的孝，娶了其大女兒梁君璧；但又因為那遲來了的愛情，與師傅的二女兒梁冰玉私婚生女，取名新月，象征著那純潔的一彎明月。倫理上注定的悲劇罷了。
我很愛給自己定計劃，雖然也知道計劃趕不上變化，但總是想讓自己踏實地走好每一步。有時候會突然想找個伴兒，回頭一想，罷了罷了：待我事業(yè)有成，名揚天下，此等小事，何足掛齒呢！韓子奇的想法和我大概是一樣的，盡管人人盡知這是最迂腐的想法。他不拘泥于兒女情長，只是因時機未到。但時機到了，等來的人卻不對或者條件不允許。
有些人會選擇一個對的人，其他的全不在乎，這只是徒一時年輕，承擔后果的是未來的自己；有些人會繼續(xù)等下去，等最好的時機，犧牲的則是自己的青春，也有可能一輩子沒有等到，草草一生，唯沒有在愛情上留下一點痕跡。我很喜歡那種做什么事情都不會后悔的人，他們不需要沉迷在那些舊的回憶，夸張一點說就是趙本山老師的那句話“沒心沒肺的人睡眠質量都高”；可能最好的方法應該是這樣：我只記住那些讓我開心的事情，然后忘記那些讓我傷心的事情。（忘了是誰說的）
在這本書里，作者還花了大量筆墨描寫韓新月和楚雁潮的愛情，或者說是高階版師生情，這里的愛情都是被大多數成年人所詬病的。而當事人碰到這種事情也很難處理，“總得有人先開口吧”，霍達女士對這個故事處理的不好我想也是合理的，因為畢竟怎樣處理都會讓人難以接受：我至今還記得，楚雁潮表白的當天，整個醫(yī)院都沉浸在《梁祝》的那種美好愛情里（這也恰好是當事人都喜歡的一首音樂），這又一次注定了倫理上的悲劇。之前曾經看過王家衛(wèi)執(zhí)導的《花樣年華》，由梁朝偉和張曼玉扮演的男女主人公，很真切的讓人感受到那種受人閑言碎語又折磨當事人的婚外戀，我很喜歡梁朝偉那句話“總得有人先開口吧”。但是，事與愿違：那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，給他一個接近的機會。他沒有勇氣接近，她掉轉身，走了。這是傳統(tǒng)的中國式愛情，相比而言我更喜歡西方人的坦白直率，就像《傲慢與偏見》里的Elizabeth與
特別喜歡這本書，原因如下，一：內容與主題緊緊相扣，從第一頁開始我就能感受到那種西方人特有的傲慢（Pride，此處無貶義）（建議：不要讀中文版，差很多東西）；二：作者對人物的刻畫尤其生動有趣，很喜歡個性鮮明的角色；三：很喜歡主人公之間的愛情故事，很真實；四：語言晦澀難懂，很有挑戰(zhàn)性。
我是因為讀完了這本書才想寫一篇書評的，資以為能力不夠，代之以讀書筆記。
書中三個愛情故事：Jane與Bingley，一見鐘情卻困難重重后終成眷屬型；Lydia與Wickham幾見鐘情私自訂婚后大概被認可型；Elizabeth（Lizzy）與Darcy,相愛相殺針鋒相對后大吵大鬧相互解釋終成眷屬型。
大多數人渴望的是第一種愛情，但現實情況是“誰都看不上”或者“誰都看不上”；喜歡第二種的那是是看熱鬧不嫌事大。第三種經常出現在俗套的電視劇里，我尤其討厭這種沒有腦子的劇情。但這部小說好就好在它不會讓人感覺到膩，“我討厭你就是討厭你，從第一次見你就看不上你，地球上男人死光了我也不跟你”，對方不說話；“你別以為我不知道你是什么人，那個誰誰誰那么慘都是你害的”，對方不說話；散伙，晚上“我做的沒錯”；第二天，拿到一封信，把所有事情解釋清楚，劇情反轉，Done.聽上去很俗套，但真正讓人感覺到的是真實，是大家愿意一起把事情給說清楚了的暢快，說清楚了然后才能去解決，其實最難的是解決。很多人說最難的是能夠敞開心扉把話說清楚，這是個誤區(qū)；內向的人不喜歡說話，喜歡把事情憋在心里，那是因為還沒有到非要說的時候---就好比說，這個事情不說出去，就要受懲罰，那么他就會說出來；但是解決問題不一樣，你把槍頂在他頭上，他也不知道怎么解決，能力才是硬傷。
我們有這個誤區(qū)是因為看了太多的書或者是電影，很多導演會在這方面下功夫，解決問題沒有可拍性吧應該，姜文的《陽光燦爛的日子》《太陽照常升起》，王家衛(wèi)的《花樣年華》都是傾向于這方面。這會不自覺地把當事人的恐懼放大，讓人懼怕去講真話。我記得在《陽光燦爛的日子》里有這么一幕：夏雨在一個下暴雨的晚上騎著自行車去給寧靜表白，站在她家樓下，大喊“我喜歡你”，寧靜出來了，問他剛才喊的什么，他卻支支吾吾的說：“我車掉溝里了”，第一次看的時候，我差點笑噴；第二次看感覺確實是這樣。有共鳴是好的，但是誘導性的共鳴我不喜歡。導演們的成功在于他們在用一種優(yōu)雅的方式表達一種真實的感覺，讓觀眾深入進去，產生共鳴從而獲得快感。但簡奧斯汀給我的感覺是，她把我?guī)нM去，讓我看著這兩人爭吵，獲得一種快感，然后突然把我踹出來，讓我自己去想剛剛發(fā)生了什么，應該發(fā)生什么。我很喜歡這種感覺，感覺像是兩個人正在為了一件事爭得面紅耳赤，然后你過去勸架，其中一個人直接給了你一巴掌似的，這會很疼---不只是臉疼，還有心疼，因為你是出于好心。
梁朝偉張曼玉演的是藝術片，Lizzy和Darcy應該是演的劇情片。前者很緩慢，沒劇情，我欣賞不了；后者很快，劇情有看點，深得我心。可能這也是為什么很多年輕人喜歡看動作片，特效片。
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