電影《迷鎮(zhèn)兇案》是一部由英美兩國(guó)聯(lián)合制作的懸疑電影，影片情節(jié)曲折，引人入勝，但網(wǎng)友對(duì)此評(píng)價(jià)卻不盡人意，讓我們?nèi)タ纯窗桑?/p>

一

《迷鎮(zhèn)兇案》的故事是如果說(shuō)懸疑，大概只維持了劇情的1/3。一個(gè)白人中產(chǎn)階級(jí)建立的新興城鎮(zhèn)中搬來(lái)了一戶(hù)黑人，整個(gè)城鎮(zhèn)沸騰了，好像每個(gè)人的蛋糕都被咬了一口，白左們激進(jìn)地在事務(wù)委員會(huì)表達(dá)憤慨，個(gè)個(gè)拳頭緊握，大聲疾呼，白皮膚因?yàn)榧��?dòng)的紅血絲泛起，都變成了粉色。

然而就在黑人的鄰居，白人小男孩尼基家闖進(jìn)了強(qiáng)盜，作為一家之主的爸爸束手就擒，還把全家人叫下來(lái)開(kāi)圓桌會(huì)議，給強(qiáng)盜欺負(fù)，這本身就是一張事先聲張的謀殺案好嗎？！大家都享受一把蒙汗藥的同時(shí)，尼基看到媽媽享受了兩把。果不其然媽媽死了，而警察組織家屬在指認(rèn)罪犯時(shí)，爸爸以害怕給孩子留下心理陰影為由，不讓兒子進(jìn)去。但偷偷跑進(jìn)去的尼基發(fā)現(xiàn)罪犯就在眼前，而姑媽和爸爸竭力不承認(rèn)，這件事才給孩子真正留下了心理陰影。

故事到此，案情一點(diǎn)也不復(fù)雜，馬特·達(dá)蒙飾演的父親和朱莉安·摩爾飾演的小姨子有私情， 先是制造車(chē)禍騙保，把妻子弄成殘疾，又是買(mǎi)兇殺人，徹底殺死妻子，希望再一次騙保然后遠(yuǎn)走高飛。

好了，從這里開(kāi)始，馬特·達(dá)蒙成為了科恩兄弟（編�。┕P下那種拿不出恨勁兒，又十分貪婪的人物，他的命運(yùn)從一件自己設(shè)計(jì)的壞事開(kāi)始，被別人拿住把柄，然后就會(huì)像多米諾骨牌一樣順勢(shì)倒下，直至失控。

而小男孩尼基則有點(diǎn)像希區(qū)柯克筆下的主人公，一步步掀開(kāi)事情的真相，走進(jìn)一個(gè)個(gè)恐怖的場(chǎng)景。于是，整個(gè)觀影過(guò)程是一條黑色幽默的線令你淺笑，還有一驚一乍的音樂(lè)帶著懸念讓你莫名恐懼。

諷刺

既然案件不兇也不迷，拿著這樣的腔調(diào)，導(dǎo)演是想說(shuō)什么呢？仔細(xì)想想，通篇電影藏著壞，一本正經(jīng)地懸疑卻寫(xiě)滿(mǎn)揶揄。種族歧視中失控的白人群像就不加贅述了。倒是可以聊劉驁爸爸和尼基的三次對(duì)話。第一次在浴室，他告訴兒子你看到是幻象，可能是你腦子出了問(wèn)題，我和姨媽絕對(duì)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這兩個(gè)人。對(duì)話本身也是一次欺騙，但只是通常意義上混淆概念。第二次在他的書(shū)房，他準(zhǔn)備帶著小姨子跑路，也害怕強(qiáng)盜殺死兒子，所以告訴兒子為了更好地教育你，我要把你送進(jìn)軍事化寄宿學(xué)校，進(jìn)去之后你會(huì)成為更好的人，最后還特別握著兒子的手說(shuō)了一句“恭喜！”。這是第二次欺騙，動(dòng)機(jī)更為黑暗，用“對(duì)你好”作為幌子來(lái)甩掉你這個(gè)累贅。第三次爸爸的威嚴(yán)全然倒塌，孩子不聲不響地知道了所有真相，并見(jiàn)證了全家團(tuán)滅的事實(shí)，在餐桌上，爸爸一邊吃著姨媽下了毒的夜宵，一邊用過(guò)來(lái)人的口吻，威脅兒子，成為一個(gè)大人還是成為一個(gè)偉大的人，你自己選！要么是我殺死你，再捅自己幾刀，告訴警察，兇犯再一次來(lái)家里行兇，我沒(méi)有救下兒子；要么你和我一起去警局說(shuō)謊，一切慘案都是強(qiáng)盜所為，然后我?guī)�你去阿魯巴過(guò)最幸福的日子。最后這一次，不再是欺騙，而是人性之惡籠罩的脅迫。這三次遞進(jìn)的對(duì)話辛辣至極。

事件當(dāng)晚，白人家庭因?yàn)槿诵猿髳号c貪婪被滅門(mén)，而隔壁的黑人庭院里其他白人正熱火朝天打砸，整個(gè)“反黑”線的作用昭然若揭。第二天的電視新聞中，白人們痛心疾首為什么黑人一家還不搬走，而尼基和黑人家的小子跨過(guò)藩籬一起玩起了棒球。無(wú)論導(dǎo)演喬治·克魯尼還是編劇科恩兄弟剛好就是尼基這一代人，整部電影對(duì)父輩的評(píng)判是不是也相當(dāng)不留情面？

于是像我這種聯(lián)想狂，回憶起姨媽一直以來(lái)馬卡龍色系的著裝和假笑，詩(shī)意地背出書(shū)中的章節(jié)，爸爸一邊捏握力器一邊痛哭的呆萌樣，電視里無(wú)時(shí)無(wú)刻不在播放的恐黑新聞等等，他們?cè)绞菄?yán)肅，越是認(rèn)真，你就越想要笑。

Ps：

尼基進(jìn)入黑暗的房間看到兇手和隨后爸爸的否認(rèn)，尼基拿著刀鼓起勇氣走進(jìn)地下室，尼基躲在床下求生，看到舅舅進(jìn)來(lái)廝打，感受強(qiáng)盜和舅舅在床上的打斗。這些段落簡(jiǎn)直讓喜歡希區(qū)柯克的人過(guò)癮。

整部電影通篇很規(guī)整，沒(méi)有跳線和大的紕漏，你可以說(shuō)喬治·克魯尼沒(méi)有驚人的才華，但你能看到他是一名優(yōu)秀的導(dǎo)演，各個(gè)工種的控制力都非常到位。

二

《迷鎮(zhèn)兇案》的預(yù)告片，可以說(shuō)絕頂聰明，把電影中為數(shù)不多的精彩場(chǎng)面都擇取進(jìn)去，讓進(jìn)影院之前的我覺(jué)得：“誒！20世紀(jì)50年代的美國(guó)小鎮(zhèn)，色彩飽滿(mǎn)，演員演技到位，懸疑的情節(jié)，加上黑色幽默，看上去不錯(cuò)耶！”還有金球獎(jiǎng)影帝馬特·達(dá)蒙，奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇拿到手軟的科恩兄弟，無(wú)可挑剔的配置，可是……

沒(méi)錯(cuò)，彌爺就是帶著打八分的心情走進(jìn)影院，該片1月12日（本周五）上映，提前看了點(diǎn)映場(chǎng)。正如前言所說(shuō)，電影開(kāi)始不久后便朝著催眠的方向前進(jìn)——正如標(biāo)題“兇案”二字，前半段電影把一起兇案作為懸念，但讓人不解的是，電影還沒(méi)過(guò)半就把底牌亮了出來(lái)，導(dǎo)致整個(gè)中段像一大鍋溫水，觀眾泡在溫水里，昏昏欲睡。到了結(jié)尾，導(dǎo)演妄想用一場(chǎng)暴力來(lái)激起觀眾的興趣，無(wú)差別的給你扎上一針腎上腺素，但并不成功，反而顯得怪異、突兀、不知其所指，難看！

簡(jiǎn)單說(shuō)一下劇情：

豆瓣上是這樣介紹的“講述了上世紀(jì)50年代美國(guó)平靜小鎮(zhèn)上發(fā)生的一起兇殺案，由此引發(fā)了一系列事件”。其實(shí)根本沒(méi)有一系列事件，整個(gè)故事是講的就是一個(gè)丈夫雇兇把妻子殺害，和妻子的妹妹一起騙保的故事。整個(gè)電影有兩條線，一條是“殺妻騙保線”，另一條是“黑人鄰居線”，先講第一條線。

1947年，一個(gè)叫做“迷鎮(zhèn)”的小鎮(zhèn)，有著六萬(wàn)多居民，設(shè)施俱全，人口來(lái)自世界各地（都是白人），有一條“專(zhuān)門(mén)打造完美生活”的宣傳語(yǔ)，可以說(shuō)是一個(gè)20世紀(jì)的烏托邦。加德納是小鎮(zhèn)的一個(gè)居民，家中有一個(gè)出了車(chē)禍坐在輪椅上的妻子，和一個(gè)小兒子尼基，妻子有一個(gè)妹妹叫瑪格麗特。

一天夜里，一胖一瘦兩個(gè)男人跑進(jìn)加德納家中，把一家四口綁在餐桌上用乙醚把四位弄暈，兇手故意讓妻子吸入過(guò)量的乙醚，導(dǎo)致送醫(yī)后不治身亡。

電影開(kāi)始圍繞這起兇案展開(kāi)調(diào)查，我猜導(dǎo)演的原意是采用第三人稱(chēng)視角去發(fā)現(xiàn)這起兇殺案的真相，這個(gè)第三人稱(chēng)的視點(diǎn)就是小兒子尼基。尼基發(fā)現(xiàn)媽媽死后小姨就住到家里來(lái)了，還和爸爸在地下室里做羞羞的事情，并且在和爸爸一同去警察局指證嫌疑人的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)爸爸和小姨并沒(méi)有把兇手指出，而是放過(guò)了他們。小尼基感到不解，為什么會(huì)這樣呢？（不傻的觀眾在這里都能看出是加德納雇兇殺了妻子）。

但是故事從中段開(kāi)始進(jìn)入“溫水”，兇手、警方、保險(xiǎn)公司陸續(xù)登場(chǎng)，沒(méi)錯(cuò)，按照你能猜到的劇情發(fā)展著——胖瘦兇手得不到利益，來(lái)找男主麻煩/保險(xiǎn)公司發(fā)現(xiàn)蹊蹺，來(lái)找男主麻煩/警方發(fā)現(xiàn)男主貸款蹤跡，來(lái)找男主麻煩。總之大家都來(lái)找男主麻煩，馬特·達(dá)蒙則靈動(dòng)的動(dòng)用了他的面部表情、肢體、握力器來(lái)表現(xiàn)自己很麻煩，唔……編劇也就給了馬特·達(dá)蒙這點(diǎn)發(fā)揮空間了。

真的沒(méi)什么笑點(diǎn)，科恩兄弟的劇本并沒(méi)有讓整體風(fēng)格穩(wěn)定下來(lái)，觀影時(shí)不斷跳戲，進(jìn)入不了“笑”的狀態(tài)。“殺妻騙保線”進(jìn)行到最后，則是一場(chǎng)血肉橫飛的亂戰(zhàn)。保險(xiǎn)公司業(yè)務(wù)員發(fā)現(xiàn)了男主殺妻子騙保的真相，大半夜跑來(lái)談判，想要分一份羹，吃了尼的小姨下堿水的食物燒傷食道，然后被男主殺害，兩位兇手、小姨包括男主自己，都在當(dāng)晚陰差陽(yáng)錯(cuò)的死掉，死的既不合情也不合理，也沒(méi)有達(dá)到希區(qū)柯克那種設(shè)懸解懸的效果，最后就尼基活了下來(lái)，然后咔一聲，電影結(jié)束，讓人摸不著頭腦。

豪華的編劇、豪華的演員，音樂(lè)到位、鏡頭色彩沒(méi)什么瑕疵，卻出不了一個(gè)好看的作品，真是怪。這部電影唯一能解讀一下的，也就剩“黑人鄰居線”了。

聊這條線之前，我想給我的短評(píng)取個(gè)標(biāo)題：“不是所有電影加入了對(duì)種族歧視的探討就能把逼格拉高的”

回到最開(kāi)始，迷鎮(zhèn)是一個(gè)只有“白人”的烏托邦小鎮(zhèn)，而騙保殺妻案就是在這個(gè)小鎮(zhèn)上發(fā)生的，該案件的男主角加德納的鄰居，是一對(duì)黑人夫婦，以及一個(gè)黑人小男孩。從進(jìn)入迷鎮(zhèn)的第一天起，這個(gè)家庭就被排擠，商店老板升高價(jià)格拒絕賣(mài)食物給他們，并且鎮(zhèn)長(zhǎng)組織集會(huì)對(duì)那家人進(jìn)行謾罵、攻擊，后來(lái)上升到暴力事件，為什么電影結(jié)尾加德納一家發(fā)生了那么大的流血事件卻沒(méi)有什么人關(guān)注呢？因?yàn)樾℃?zhèn)上的人都在他們鄰居家門(mén)口打砸搶?zhuān)瑹�掉黑人爸爸的�?chē)，砸碎玻璃，打罵他們一家。

這是一種很低級(jí)的表達(dá)方式，故作玄虛的開(kāi)設(shè)兩條線，而兩者之間的關(guān)聯(lián)生硬、刻意、形同虛設(shè)，整部電影講的是一個(gè)男人希望獲得利益，雇了兇手來(lái)幫助自己解決掉身邊的親人，最后自己反倒被害，失去一切。

當(dāng)中映射的是，黑人和白人的社會(huì)矛盾激化，白人表面上是在幫助黑人奪權(quán)而發(fā)起南北戰(zhàn)爭(zhēng)，但實(shí)際上黑人解放運(yùn)動(dòng)過(guò)了50年，歧視現(xiàn)象依舊存在，至今依舊，甚至當(dāng)中的黑人家庭說(shuō)了這樣一句話“我們搬到這里來(lái)只是因?yàn)檫@里是個(gè)全部白人的社區(qū)。”這句話意味著什么？意味著黑人自己對(duì)自己的歧視。聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)怪，但仔細(xì)揣摩，在當(dāng)時(shí)解放運(yùn)動(dòng)后的一個(gè)時(shí)期，黑人從奴隸變成自由人，大多數(shù)受不到好的教育，導(dǎo)致沒(méi)有好的工作，于是貧困、犯罪等現(xiàn)象層出不窮，說(shuō)到底，種族問(wèn)題或許還是階級(jí)問(wèn)題，電影當(dāng)中的黑人家庭正因?yàn)檫@里全是白人所以搬來(lái)此地，目的是要離開(kāi)所謂的“底層社會(huì)”。

前段時(shí)間有一條新聞：在廣州有黑人跳進(jìn)游泳池，池里的男女老少紛紛離開(kāi)。假如跳下來(lái)的是科比，情況也許就不同了。民族問(wèn)題說(shuō)到底還是階級(jí)問(wèn)題。

馬特達(dá)蒙像一顆土豆

但是，并非加入了對(duì)種族歧視的探討就能把電影逼格拉高，而且電影也沒(méi)有探討，就是“把歧視本身拍出來(lái)了”而已。

其實(shí)小鎮(zhèn)類(lèi)型的電影拍好了特別有味道，比如《狗鎮(zhèn)》，觀眾看完后不自覺(jué)的變成了狗鎮(zhèn)的一個(gè)居民，被那種“氣氛”掌握。比較成功的小鎮(zhèn)電影還有《心迷宮》、《殺人回憶》，甚至黃渤演的《殺生》也不錯(cuò)，這些電影都有一個(gè)特點(diǎn)，就是一種集體無(wú)意識(shí)會(huì)彌漫在一個(gè)空間內(nèi)，這個(gè)鎮(zhèn)子里人們的根性是丑惡的，而這根性的丑惡都連在一起，所以才讓觀眾產(chǎn)生一種恐懼感、無(wú)力感，《大護(hù)法》、《讓子彈飛》當(dāng)中的花生居民和鵝城百姓都展現(xiàn)出這種集體無(wú)意識(shí)，《迷鎮(zhèn)兇案》開(kāi)頭想要營(yíng)造一個(gè)外表光鮮亮麗，內(nèi)部丑惡不堪的小烏托邦，但實(shí)在是太難看啦！

三

我是先看了trailer，trailer雖然有點(diǎn)不知所云但從色調(diào)到感覺(jué)都很科恩風(fēng)（雖然其實(shí)科恩的電影我也沒(méi)看過(guò)太多，而且很多看完情節(jié)也就忘了，但是那個(gè)調(diào)調(diào)還是記住了），看完電影以后發(fā)現(xiàn)跟看trailer時(shí)的想象很不一樣，雖然電影很黑色，但缺乏一種震撼人心的力量。如果說(shuō)不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡，那么這是一部在沉默中滅亡的電影。

個(gè)人認(rèn)為這部電影有兩個(gè)很大的問(wèn)題：

第一，副線的故事對(duì)主線完全沒(méi)有任何推動(dòng)作用，基本就是兩個(gè)分離的故事強(qiáng)扭在一起，感覺(jué)聯(lián)系非常牽強(qiáng)。

第二，主線的故事本身雖然有些轉(zhuǎn)折，但對(duì)于已經(jīng)看慣了復(fù)雜離奇的故事的觀眾（比如在下）來(lái)說(shuō)，并不算很復(fù)雜，稍微有點(diǎn)cliche / 陳詞濫調(diào)的意思。Cliche的故事要拍的好看，要么深挖人物，要么轉(zhuǎn)換角度，要么集中矛盾，但是這部電影里都沒(méi)有做到，反而因?yàn)槠鋵?shí)無(wú)關(guān)的副線削弱了主線表達(dá)的時(shí)間和空間。最后的結(jié)尾既沒(méi)有反轉(zhuǎn)也沒(méi)有高潮（好吧，我還是喜歡《看不見(jiàn)的證人》這種有反轉(zhuǎn)和高潮的電影），看完總讓人覺(jué)得：哦，就這樣��？

另外還有一點(diǎn)就是雖然演員都演的很不錯(cuò)，但人物本身來(lái)說(shuō)并不是那么出彩，不管是Damon還是Moore還是小朋友的那個(gè)角色。好多人印象最深的可能是保險(xiǎn)調(diào)查員？反正我印象最深的是黑人家的女主人，因?yàn)樗齪oised / 冷靜的氣場(chǎng)，當(dāng)然她的角色也沒(méi)有任何發(fā)揮。

我的淺見(jiàn)，黑色電影還是需要高潮的，因?yàn)楹谏�電影本身通常比較壓抑（當(dāng)然也有不壓抑通篇都是高潮的），壓抑了一個(gè)多小時(shí)需要最后有一個(gè)情感宣泄的出口（倒不一定是很爽很煽情的那種出口，也可以是更黑暗的爆發(fā)等等等等），然后讓人或震撼或觸動(dòng)或思考。否則，不在沉默中爆發(fā)，就只能在沉默中滅亡了。

四

剛看這部電影的時(shí)候，還以為是柯南道爾那種典型的推理故事，故事會(huì)在一開(kāi)始交待清楚人物，場(chǎng)景與矛盾沖突，然后讓大家一起跟著猜誰(shuí)是兇手。于是就這么看著電影，果然出現(xiàn)了許多的問(wèn)題，那幫公交車(chē)公司的混混到底有什么目的，白人住戶(hù)排斥黑人住戶(hù)的故事在電影主角的故事里起什么作用……然后，突破點(diǎn)出現(xiàn)了，為什么小孩的父親與阿姨說(shuō)不認(rèn)識(shí)嫌犯。

大約到不到20分鐘左右，電影的一開(kāi)始撲朔迷離的兇殺案就愈發(fā)清晰了，是小孩的父親策劃了一切，就為了騙保，瞬間感覺(jué)這部電影實(shí)在是太無(wú)聊了。接下來(lái)的劇情就像猜想的一樣，按部就班的演著。直到后來(lái)，突然故事都變得有趣了，那些舉著南方旗幟的白人企圖攻擊主角隔壁的黑人住戶(hù)，警察已經(jīng)逐漸控制不住局面了。于是，一個(gè)很有趣的現(xiàn)象出現(xiàn)了，那些被充滿(mǎn)惡念與欲望的人所制造的兇殺案，就發(fā)生在警察、以及那些堅(jiān)信自己種族主義價(jià)值的白人群眾的旁邊，然而，無(wú)人發(fā)覺(jué)。隨后，直接殺害小孩母親的混混充滿(mǎn)了狂躁的貪念想要威脅小孩的父親時(shí)，一輛消防車(chē)快刀斬亂麻，結(jié)束了公交車(chē)公司的惡棍。而這輛疾馳的消防車(chē)也是因?yàn)樾∧泻⒏舯诘谋﹣y而出現(xiàn)的。

這就有趣了。當(dāng)時(shí)是冷戰(zhàn)時(shí)期，應(yīng)該是黑人人權(quán)運(yùn)動(dòng)前后，作為當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)主流的小農(nóng)小市民們，有著根深蒂固的白人種族主義傾向，為了他們理想的居住環(huán)境，圍攻著他們視之為罪惡起因的黑人住戶(hù)。但是，他們卻忽視了近在咫尺的罪惡，一個(gè)小男孩，面臨著人最可怕的貪念與惡意，面臨著生命的危險(xiǎn)，里根主義的價(jià)值觀呢？里根主義的騎士們?yōu)楹螞](méi)有去做一件簡(jiǎn)單到極點(diǎn)的事情，來(lái)捍衛(wèi)他們的價(jià)值：救一個(gè)小男孩。只有小男孩的舅舅，一個(gè)孩子氣的人，接到他外甥打的電話，拼命趕去救援，最后也不幸中刀，靜靜靠著床睡去了。這才是生而為人，為人而死。沒(méi)有那些“他人”聚集而成的小農(nóng)小市民道義，沒(méi)有里根主義的理想與戒律，有的只有小男孩舅舅那簡(jiǎn)單的人性，生而為人，為人而死。也許真正可以稱(chēng)之為美德的美國(guó)精神，其實(shí)不在小男孩隔壁的那些白人小農(nóng)小市民身上，而在小男孩舅舅那樣簡(jiǎn)單、那樣直接、那樣個(gè)人化的人身上。

于是，一個(gè)很諷刺的問(wèn)題就出現(xiàn)了，在個(gè)人可以感受的生活，與西方資本主義的nationalism集體價(jià)值觀之間。到底什么才是真實(shí)的？在小男孩看來(lái)，前者才是真實(shí)的，因?yàn)楫?dāng)他最恐懼的時(shí)候，面對(duì)一次次驚嚇手足無(wú)措的時(shí)候，真正去救他的、能去救他的，不是小農(nóng)小市民用來(lái)批判“祥林嫂”的輿論，不是小農(nóng)小市民 “外君子內(nèi)小人” 的道德宣泄，而是人，具體的、有人性、有情感、有個(gè)性的人。這般對(duì)比之下，電影時(shí)空里的里根主義給那個(gè)小男孩帶去了什么？電影時(shí)空里的那個(gè)冷戰(zhàn)末期，好萊塢主流里根主義所許諾的美好家庭價(jià)值觀就那么，在那個(gè)封閉的盎格魯后裔小鎮(zhèn)上，靜靜地崩潰了。只留下無(wú)盡的謊言。

這部電影也充滿(mǎn)了一種類(lèi)似昆汀式廢話現(xiàn)實(shí)主義的鋪敘，角色們時(shí)不時(shí)進(jìn)行著看似毫無(wú)意義的對(duì)話，就像我們生活中無(wú)目的的閑談聊天一樣，角色不說(shuō)話時(shí)，電視新聞的聲音響起，仿佛沒(méi)有任何意義，就像低俗小說(shuō)里的角色對(duì)話一樣，冗雜又真實(shí)，比現(xiàn)實(shí)主義電影還要真實(shí)的敘事風(fēng)格。然而當(dāng)這一切堆積到了最后，一切全部涌向意識(shí)與潛意識(shí)的時(shí)候，于是，了解電影歷史的人，應(yīng)該能嗅到一絲來(lái)自上世紀(jì)80年代至90年代的反好萊塢里根主義的獨(dú)立電影人氣息。

存在于一般角色們，那些白人后裔小鎮(zhèn)的小農(nóng)小市民口中的美好小鎮(zhèn)，就是電影里依靠類(lèi)似昆汀式廢話現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格塑造出來(lái)的。同時(shí)，不斷作為角色活動(dòng)背景音的新聞聲響，在電影的時(shí)空里，以黑白電視節(jié)目的風(fēng)格播放著。西方資本主義社會(huì)的小農(nóng)小市民們有他們自己的思想么？不，這應(yīng)該是電影的回答，因?yàn)殡娪安粩嗟卦诤谌俗��?hù)隔壁的兇殺案故事沖突起伏間隙，播放著里根主義與白人種族主義價(jià)值觀的新聞。答案很明顯：這就是馬爾庫(kù)塞所談過(guò)的，資本主義在戰(zhàn)后的技術(shù)統(tǒng)治勝利。

到了最后，作為隱形電影反派的里根主義愈發(fā)清晰可見(jiàn)，兇殺案與小鎮(zhèn)暴亂之后的第二天清晨，新聞采訪組提到了小農(nóng)小市民口中所攻擊的假想敵，與冷戰(zhàn)時(shí)期里根主義所攻擊的假想敵，完美一致。而且，電影故事里的反派殺妻騙保，不禁讓人聯(lián)想到，美國(guó)作家德萊塞《美國(guó)悲劇》里的主人公克萊德為了娶富家千金殺死他懷有身孕的妻子。如果真是這樣雙雙對(duì)應(yīng)，那就是一個(gè)好萊塢里根主義，一個(gè)美國(guó)夢(mèng) Young and Beautiful。

然而最后，電影給出了一個(gè)振奮人心的叛逆答案，管他世界怎么折騰，分別發(fā)生兇殺案與暴亂的兩間房子里，走出兩個(gè)孩子，依然玩著他們的接球游戲。而外面，是“他人”組成的世界，盡管聲色飛揚(yáng)，卻是“非人”，而這兩個(gè)孩子，是人。這也許就是上個(gè)世紀(jì)60年代開(kāi)始的，繼承bohemia精神的，為資本主義社會(huì)小農(nóng)小市民們所不齒的 叛逆本質(zhì)。上個(gè)世紀(jì)50年代，美國(guó)白人種族主義小農(nóng)小市民，作為American patriots，他們也曾把卓別林大師驅(qū)趕出美國(guó)，他們借著麥卡錫運(yùn)動(dòng)。說(shuō)來(lái)諷刺，就因?yàn)樽縿e林拍攝過(guò)尋子遇仙記這樣有人情味兒的電影。

人，應(yīng)該是復(fù)雜的，人們可以從電影、明星以及商業(yè)的角度去欣賞壯志凌云那樣里根主義的好萊塢主流電影，但是一個(gè)人，應(yīng)該也能欣賞冷戰(zhàn)末期反叛好萊塢里根主義的獨(dú)立電影風(fēng)格。

五

最迷的是黑人一家給了很多鏡頭，讓我全程以為那一家會(huì)參與到兇殺之中，但卻沒(méi)有。除了“貌似”表現(xiàn)了迷鎮(zhèn)人民的愚昧，那種放任罪惡，欺壓種族的霸行外，只不過(guò)是將善良放置于被欺壓的境地，以此來(lái)彰顯自己的高逼格。說(shuō)到底，黑人故事跟這個(gè)殺人故事分開(kāi)成為兩個(gè)故事又有何不可？？里頭許多很有張力的意象，像是男孩的小蛇都沒(méi)有參與敘述。順便問(wèn)一句，舅舅打出的電話為何沒(méi)有回音？

在妹妹與男主的對(duì)話里，說(shuō)了男主仍然愛(ài)著姐姐，卻殺了姐姐？是想表明大人的世界里必須有所選擇嗎？那現(xiàn)實(shí)部分帶給男主人的壓迫卻沒(méi)有在影片里很好的描繪出來(lái)。男主最終決定殺人的理由是什么？在連續(xù)殺人中的掙扎和心理變化又如何？絲毫沒(méi)有體現(xiàn)。雙胞胎姐妹花的意義又何在？想證明一下，妹妹是男主對(duì)于姐姐愛(ài)的替代品？在人物塑造上并不飽滿(mǎn)，所以對(duì)于觀眾而言只能是觀者，面無(wú)表情的旁觀者。

不知導(dǎo)演是否有意識(shí)的借用孩子的視角去表現(xiàn)。說(shuō)實(shí)話，零星的鏡頭里看不見(jiàn)孩子的單純和害怕，更像是第三者在講故事不會(huì)有代入感。從人物到情節(jié)，不得不說(shuō)，這部電影真的很迷，總想告訴大家很多道理，卻只能皆有男主與孩子的對(duì)話教科書(shū)式的論教。

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