《年輕女子》是一部由利蒂希亞·多施和索萊曼·塞·迪耶等主演的劇情電影，影片在網(wǎng)上的評價是怎么樣的呢？一起來看看吧！
01
女性角度的成長片 劇本攝影中規(guī)中矩 導演應該從大量在大都市摸爬滾打從迷茫中找到自己的這類影片中 學到了不少創(chuàng)作規(guī)律吧 手持攝影+形式主義的運用與生活流的碰撞其實并沒體現(xiàn)多少導演手法 少了靈氣 現(xiàn)在拍這種小格局的片子簡直是一種捷徑 當然色彩服裝道具和一些細節(jié)也不錯 但是這些小聰明再多也實在難成大器 倒不如像弗朗西斯哈那樣大大方方的拍出來 劇中人物與情節(jié)的安排太過于形式化 看起來生活中一切皆緣分實則還是創(chuàng)作者為了達到一個完成度而下的小功夫 真正想拍出一個能引起共鳴影射社會的故事還是需要回歸生活的同時真正地回歸人物 主要還是這位女導演手法稍欠火候 片子整體浮躁 總之 即使作為處女座有一定的完成度 但還是太過依賴于心理情緒的誘導和視覺感官的刺激 現(xiàn)在很多導演的通病 多給一星是因為我也是女生嘻嘻 做女人好難
02
嘎納電影節(jié)關注的影片其特點就是文藝，獨特，甚至不惜小眾化。即便是導演的處女作，也是大有可能在嘎納電影節(jié)上放出異彩。
法國影片的傳統(tǒng)就是生活真實感十分強烈，而且低成本。這反映出法國影片的美學追求，和鏡頭語言及表達的風格化�？捶▏捌憬�(jīng)常會體會到生活的原本味道，而且還能發(fā)現(xiàn)許多細小情趣。就像本片那樣，你好像跟隨女主在遇挫后流浪街頭，種種滋味難以言述。連自己的妹妹、母親都拒之門外，那該是一個怎樣的女屌絲？
其實本片的故事情節(jié)比較清淡，清淡到一些觀眾“堅持看完”。就是女主的一段生活經(jīng)歷，直到她找到一份工作后，不知不覺中漸漸地開始走出生活的陰影。法國影片并不會去有意制造戲劇沖突，總是按照生活應有的軌跡認真地觀察、捕捉、提煉出應有的人生價值呈現(xiàn)給我們�？磻T了狗血劇是無法提起興趣的，被種種壓力折磨的時間碎片化的人們也難免缺少“耐心”。
我也承認片子不算精彩，但細細品味，總有些觸動在心頭。女主遭一系列挫折后，原本不難看的外貌變得越來越丑，后來回歸正常后也就開始回春有味了。這恰恰是創(chuàng)作的心思。
03
“凡事不能打敗你的，都只會讓你變得更強大”
“你可能會感到孤獨，但你是自由的女子。”
在影片[年輕女子]的開頭，這句話讓女主角寶拉，砸了鏡子。
幾天之后，她在巴黎落魄、游蕩——還是靠這句話，站了起來。
一個世紀前，娜拉嚷著爭取的女性自由，到了今天，可能還是奢侈品。
不過，影片女主角是幸運的。
她在巴黎街頭只短短幾天，就從溫室一朵小花生長出了頑強的枝干。
影片結尾，寶拉收拾完東西，站在窗前，平靜得像個大人。
成長，是巴黎送給她的禮物。
①
三十而浪
《東京女子圖鑒》、《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》……都市小白打怪升級逆襲成大boss的勵志劇情，漸成主流。
別說現(xiàn)代都市職場女性了， 延禧、如懿等清宮娘娘也照樣是辛者庫—小答應—嬪妃—皇后的晉級之路。
“我天生脾氣爆，不好惹”
在明晃晃的刀光劍影中，“愿得一心人”的花前月下，顯得輕飄蒼白。
那么多人腳踩恨天高、一臉“老娘不好惹”地覬覦著C位，可偏就有人，沉溺溫柔鄉(xiāng)，一晌貪歡。
寶拉，就是后者。
被男友“領養(yǎng)”十年，喪失生存能力，已是先天不足；對方一句“沒感覺了”，“砰”一聲把她關門外，那就致命了。
電影的開頭，寶拉是崩潰的
你從來都不是他的全部啊喂。
人家原話是，“你是個迷茫的女人，不過還算讓人想睡”
深陷痛苦時，本能地美化回憶？
法國電影向來能把生活的樸素細節(jié)，拍出花來，比如[年輕女子]，在表現(xiàn)寶拉生活落魄時，一點兒沒客氣。
她不學無術，撒謊成性，跟人交往沒邊界感；走投無路，只能想到挽回男友，投靠閨蜜，甚至沒出息到啃老……
但轉了一圈兒才認清現(xiàn)實：無家可歸了
于是，變本加厲地姿態(tài)難看：
扯著嗓子在樓下，大剌剌喊男友開門；被鄰居罵完，轉身就去派對熱舞；住廉價旅館，把老板懟地甩她一句：
“你真惡心”。
②
成長教育課
她不惡心，她只是被自己不熟悉的殘酷生活，惡心到了。
“凡事不能打敗你的，都只會讓你變得更強大”——這話怎么聽，都像是事后裝逼的馬后炮，真正讓你在泥沼里翻身的，還就是一點兒本能的求生欲了。
于是，寶拉連蒙帶騙地找到一份照顧孩子的工作，還成為一家內(nèi)衣店的柜姐。
沒想到，走出溫室才發(fā)現(xiàn)，原來自力更生要有趣得多：
地鐵偶遇的女孩告訴她：一個人住，也可以自得其樂
內(nèi)衣店同事讓她知道，什么是雪中送炭
她帶小女孩兒吃棉花糖，拯救中產(chǎn)小女孩兒的不開心
她找到冷戰(zhàn)多時的媽媽，用短短幾天里生長出來的一點兒勇氣，化解隔膜
寶拉是幸運的。
在被藝術家男友“保護”十年之后，被推出溫室， 還能踉踉蹌蹌站起來。
一堂“成長教育”課后，如夢初醒：
原來，被保護的十年，自己錯過了這么多。
隔海相望的英倫小島，漂亮的女文青安妮，看得更透：
在成熟大叔的權利春藥作用下，她半推半就，終于決定用青春的身體換取眼界和資源后，才意外發(fā)現(xiàn)：
對于無所不能的大叔來說，她不過是眾多向往上流社會，容易攻破的玩物之一。
只幾個月，起起落落，像經(jīng)歷了一輩子。
此刻，她是一朵開累了的花
于是，重回正軌：
老老實實求學，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢考試，上名校，進名企，嫁心愛的人。
格雷塔·葛韋格說，[弗蘭西絲·哈]的女主角，有自己的影子。
身處十八線小城市，眼巴巴望向文青圣地——紐約。
于是，在加州小鎮(zhèn)和紐約之間奔波
雖風塵仆仆，卻也終于拿出了自己導演的得意之作[伯德小姐]。
你看，或早或晚，你都得給自己買單。
③
巴黎是主角
[年輕女子]不是那種以戲劇沖突取勝的電影，生活流的影像風格加上天然去雕飾的表演，讓影片呈現(xiàn)出真實、細碎的質(zhì)感。
女主角不加修飾、略顯下垂的臉，就那么大大方方占據(jù)著銀幕
再比如，手持攝影，跟拍女主角流浪在街頭、地鐵站，觀察、捕捉人物的落拓、自棄；又在朋友不經(jīng)意一句點撥中，若有所悟。
這是巴黎街頭，女主彷徨的舞臺
影片還難能可貴地還原了浪漫之城——巴黎，并不浪漫的另一面。
內(nèi)衣店同事或有經(jīng)濟學文憑，或在寫博士論文，還有兼職做柜姐的設計師。
他們都有自己的理想職業(yè)，站柜臺，只是暫時的
原來，在二十幾歲的半流浪生活中，理想，有時候真的可以當飯吃。
無數(shù)個寶拉，在深夜回到出租屋，懶得脫衣服，一頭栽床上，累到夢里都是訂單號、KPI；
可一翻身，依然憧憬著日常生活之外的無數(shù)種可能。
這可是巴黎啊。
電影展現(xiàn)的中產(chǎn)階層，則實際多了。
藝術家男友，對寶拉的生命力感到疑惑：我以為你早就離開巴黎了。
寶拉的雇主——一位中產(chǎn)單身母親，稱不喜歡丈夫，獨喜歡丈夫留下的房子。
這也是巴黎。
寶拉渾渾噩噩之時，曾問黑人同事：你為什么呆在巴黎？
“巴黎很美。”
那時候，她還不懂。
影片結束前，醫(yī)生問寶拉，什么是愛？
“你深夜大醉，身邊是個瘋子或變態(tài)之類，但你卻很高興自己在那兒，這就是愛。”
我自作多情地想：
她體驗到的愛，當然不是富有的男友。
而來自于與巴黎各色人物的碰撞，來自于街角乞丐、地鐵轟隆和偶遇知己、自我覺醒等共同發(fā)生的巴黎街頭。
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