有話好好說影評

　　有話好好說影評精選（1）：

　　直到這天，我仍然認為老謀子最好的電影就是這個《有話好好說》。為什么呢？我想是正因這個電影叫我愛上了姜文。

　　說到我的經(jīng)典，我總是會提起我的高三，事實也的確如此，高三以后，彷佛很少在看到令我一輩子難以忘記的電影了。

　　看本片的年代似乎是高三最緊張的時候，那是一個周日，中午吃飯的時候，我聽到電視里好像放著節(jié)奏很明快的音樂，于是就津津有味看了起來。不必說“安紅額想你”“警察來了”這些經(jīng)典的臺詞，但是姜文出場時候戴的那副墨鏡和李保田被拉近的鏡頭，關(guān)切地問：“口腔牙齦有些出血，問題不大。”就足以叫你發(fā)出會心的微笑了。

　　我的一個被喚作馬達的朋友以前告訴我，他愛上電影就是正因在影院看到的這部《有話好好說》，他頭一次知道，原來電影還能夠這樣拍。沒好意思告訴他，曾幾何時，我夢想成為一個導演，也是正因這部電影。

　　這個電影被我反復(fù)看了N遍，無數(shù)次尋找里面姜文手持麥可高唱：“十八的姑娘一朵花一朵花……”的音頻，企圖作為手機鈴聲。甚至頭一次我覺得臧天朔的歌好聽也是正因在里面聽到的那個《愛到永遠》。佟湘玉經(jīng)典臺詞

　　那時候非典，滿天飄的都是令人心煩的羊狗子，那個烈日炎炎的午后，扔下飯碗，回味姜文和李保田一幕幕對手戲，那時看電影的完美情緒，此刻想想，真的不多，那時候的我，要的，僅僅是電影，沒有任何的雜質(zhì)。

　　“大兄弟，來！”方青卓拉過姜文遞過麥克風一齊合唱的那曲《姑娘十八一朵花》已經(jīng)成為經(jīng)典。

　　我的美麗高三，那些貼在墻上的歷史筆記已經(jīng)被扯掉，換做米蘭球星的海報，然而有些事是注定要留在記憶的深處，再過多久，也不想也不能忘記……曾國藩語錄

　　有話好好說影評精選（2）：

　　《有話好好說》影評

　　影片《有話好好說》是一部城影片《有話好好說》是一部城市荒誕輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱，可謂是眾星云集。其中導演張藝謀本人也在影片中扮演了一個收廢品的民工主角。電影的主題是很好的：社會是人際關(guān)聯(lián)的總和，人在社會上難免有些矛盾沖突，和為貴，沖突總會帶來傷害，“有話好好說”不僅僅是有效解決沖突的良好準則，也是共建和諧社會、和諧生活的良方。

　　其主要劇情是說一青年趙小帥以奇特的方式，狂熱的追求漂亮姑娘安紅。不幸的是，安紅正與某娛樂公司的老板劉德龍戀愛。劉德龍為教訓小帥，大打出手�；靵y之中，小帥搶過行人張秋生的背包，當武器掄打，將包內(nèi)電腦砸的粉碎……最終小帥仍被打傷，他發(fā)誓要報復(fù)劉德龍。從此，張秋生為索賠電腦奔波于小帥與劉德龍之間。小帥為報復(fù)劉德龍尋找機會。張秋生由此成為這一計劃的誘餌，張對此卻渾然不知。于是，故事由此轉(zhuǎn)向小帥和張秋生之間的故事……

　　影片節(jié)奏很快，兩個當事人的行為和心理動機很單純，結(jié)果卻推向了荒誕不經(jīng)的景地。影片采用了一種動感十足的攝影手法，從鏡頭里看上去搖搖晃晃的試圖用凌亂和荒誕來解釋城市的現(xiàn)代性，而人物之間的關(guān)聯(lián)則充滿了"理性和非理性的沖突"。在拍攝風格上，導演試圖用晃動的鏡頭將城市的不安和內(nèi)心的沖動凸顯出來，看上去有點小品的模式。城市的邊緣人底層青年在處理感情和事情時的非理性方式，和知識分子處理事情的煩瑣的理性方式，構(gòu)成喜劇上的沖突效果，而這種沖突又轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N相互影響的地位互換，從而引發(fā)了荒誕的結(jié)局。

　　此外影片中還有一些讓人印象深刻的細節(jié)：關(guān)學增老先生的一曲北京琴書，它是關(guān)學增老先生專為電影《有話好好說》而創(chuàng)作的，我想若不是這部電影，恐怕很多朋友還不知道這種曲藝形式，或是誤以為是京韻大鼓呢。北京琴書最初只是農(nóng)民在農(nóng)閑時自娛演唱的五音大鼓，于1951年被定名為北京琴書，其形式是一人站唱，以左手敲擊鐵片，右手執(zhí)鼓楗擊扁鼓，伴奏樂器為揚琴與四胡等。

　　影片開始，廣角鏡中姜文和瞿穎兩張變形的面孔，隨著躁動的城市節(jié)奏晃來晃去，有個不懷好意的近景，晃了晃瞿穎扭動的臀部，讓我會意地笑了下。隨后3分半鐘左右，影片第一個狂笑的高潮由張導親自帶來。張藝謀演的破爛王這一段，裝瘋賣傻，扮豬吃虎，極盡搞笑之能事，頗得無厘頭之神韻。當時班里在座的每一位同學在看這一段時簡直要笑破肚皮，張導出場時刻約3分鐘，憨憨的陜西話，掀起全班笑聲不斷，到最后一個騎車逃走的鏡頭，那午夜狂奔的勁頭，簡直絕了，100塊錢到手，收來的破臉盆也不好了，簡直是笑破人腸！記得那次上完課在回宿舍的路上，男生是一片“安紅，我想你！”的張氏吼叫聲，鬼哭狼嚎直刺人心，笑的人仰馬翻！嗚呼！此句臺詞，已成經(jīng)典！

　　接下來杜旭東表演的那段大嗓門喊話簡直就是周星星影片的翻版，一聲“警察來了”，眾小販作鳥獸散，表演之夸張，讓我想到：要是老謀子和周星馳合作一部電影，會不會更令人期盼呢？！大嗓門小販和姜文那段“睡不睡覺”的臺詞，繞來繞去，當大舌頭碰上了一根筋，安紅沒法不出來！都快被逼瘋了，我也快笑瘋了！緊之后，趙本山在安紅和趙小帥正準備纏綿時不合時宜地出場，讓人郁悶！真是服了本山大叔！他還是小品一貫的風格，包括手勢、表情以及語氣神態(tài)，是比任何一部小品更為搞笑！我從來不知道高林生的《牽掛你的人是我》能被本山大叔念得像個小品臺詞，姜文和趙本山的對手戲，此時一根筋碰上了偏執(zhí)狂，結(jié)果小帥的好事就此泡湯！

　　一段小帥被毆之戲稍稍放慢了一些搞笑的節(jié)奏，之后姜文和李保田一段關(guān)于“電腦摔壞了找誰賠”的辯論，再次掀起狂笑高潮！回憶一段小帥妙論：“這電腦掄哪兒了？掄電線桿上了？找電線桿子賠去！……是我搶的包？我為什么搶包？是有人打我，我才搶包？你該找打我的人賠去！是不是這個理？”簡直是讓人不知所措，被似乎具有雄辯大師風范的小帥的口才深深折服。

　　接下來狂笑或至少是大笑的細節(jié)還有不少:如道貌岸然的葛優(yōu)警察出場，對姜文語重心長地教育了一回，嚴肅地講著笑話，真讓人耳目一新；李保田在小帥和安紅二度準備纏綿的時候再次大煞風景地出場，使得小帥精心培育的氣氛被破壞地蕩然無存，小帥這叫一個氣啊，觀眾這叫一個笑��！

　　還有李保田關(guān)于“菜刀算兇器，板磚不算兇器”的妙論，結(jié)果卻帶來了小帥“雙保險，先是板磚，再菜刀”的回應(yīng)，堪稱最出人意料的對白設(shè)計。然后，在李掀起的一陣混亂中，我意外地發(fā)現(xiàn)了勸架的人群中竟然有尤勇（有一句臺詞），還有傅彪也夾在人群中露了一下臉�？吹饺缃衽７�天的傅大在1997年時只露了一回臉，真有點看射雕里的星哥的味道，也是一個樂子。

　　經(jīng)過上述鋪墊，影片最后掀起了又一個瘋狂搞笑高潮，姜文在搞定李保田后，得意地從樓梯上搖晃著下來，和方青卓大姐合唱一首《十八的姑娘一朵花》。歡樂的氣氛溢滿影片，最后小帥的刀沒有砍到劉德龍的手上，最后讓人松了一口氣，盡情享受這難得的姜文原唱。在影片快要接近尾聲的時候，歡樂的氣氛最后上升到頂點，頂上的音箱如一塊板磚不偏不倚地砸在劉德龍的頭上，這一刻，我簡直要笑破肚皮，心中暗暗覺道張藝謀真是個幽默大師��！而房間里的卡拉OK里剛好放出了《情緒不錯》的歌曲，雖然刻意的痕跡重了些，但是此一刻我?guī)缀醵寄芸吹嚼现\子那秦俑般的臉上的褶子笑開了花！估計他拍這部電影時也笑得不行了！在這之后，影片基本就沒再掀起更大的狂笑高潮，最后還來了一個頗具人文色彩的結(jié)尾，但是笑聲已經(jīng)足夠了

　　俗話說：“良言一句三春暖，惡語一言三冬寒。”大千世界，蕓蕓眾生，人人都有自尊心，大家需要互相尊重，其中很重要的一點就是要“有話好好說”。尤其是評委對選手，領(lǐng)導對部屬，老板對員工，老師對學生，父母對孩子，這些處于居高臨下態(tài)勢的人，更要格外注意平等待人說話和氣。

　　人生在世，誰都有不順心、磕磕碰碰的時候，關(guān)鍵是要調(diào)理好自己，遇人遇事和風細雨，笑臉相迎，用一顆平常心對待平常事和特殊狀況；用一顆愛心一顆寬容之心對待同事和親朋好友，有什么心平氣和慢漫說，好好說，有不少時候會有意想不到的收獲，甚至會有意想不到的回報。

　　總之，有什么話必須要好好說！

　　有話好好說影評精選（3）：

　　不一樣的張藝謀——《有話好好說》

　　雖然之前也只看了張藝謀的幾部作品——《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》、《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》，但張藝謀在我的印象中一向是一個擅長拍文藝類型電影的導演，敘事不緊不慢，充滿鄉(xiāng)土氣息（最近的幾部作品開始都古裝武俠片風格）。但《有話好好說》卻讓我看到了不一樣的張藝謀。

　　《有話好好說》與以往的張氏電影不一樣，整部影片節(jié)奏明快、情節(jié)緊湊、戲劇沖突明顯、充滿現(xiàn)代氣息。但我覺得《有話好好說》這部影片的風格不能只算張藝謀一個人的功勞，攝像呂樂的獨特的攝影技法——手持攝影、突出人物，不斷晃動的鏡頭讓觀眾感覺有些不舒服，但卻營造出一種很寫實的效果；人物面部的鏡頭特寫讓整部電影的喜劇效果得到很大的提升。臧天朔的音樂為影片增添了強烈的現(xiàn)代氣息，同時與主角姜文的氣質(zhì)也十分契合。此外，姜文的精湛演技，李保田、葛優(yōu)、趙本山、李琦等眾多笑星的強力加盟，也大大增強了影片的喜劇效果。

　　總的來說，《有話好好說》是一部挺不錯的城市喜劇電影，感覺張藝謀能夠再嘗試拍一些類似題材的電影，或許比拍那些大投資的古裝片要好。:-）

　　有話好好說影評精選（4）：

　　以拍攝鄉(xiāng)土題材影片而蜚聲國際的張藝謀，97年出人意表地推出了這部都市喜劇。相對于張導此前和其后的片子贏得的喝彩和知名度，我們不得不承認該片遭到了冷落，而且是來自雙方面的：就觀眾來說，很可能只是把它當作笑料、噱頭堆砌而成的普通搞笑片來欣賞；就評論界來說，很可能覺察到了該片的出色，但要一五一十地論說其意蘊，又有些無從談起的迷惘。就這樣，在張藝謀的眾多作品中，《有話好好說》仿佛落入了公眾的盲點。

　　事實上片名已經(jīng)為我們昭示了，生成片中諸多戲劇沖突的源頭乃是“對話的失敗”。幾乎每一段劇情都以“對話的失敗”為前提來展開，片中的人物也都在對這種失敗有所認識的狀況下，使出渾身解數(shù)來自主地加以挽回，于是在眾人爭相發(fā)奮扭轉(zhuǎn)敗局的狀況下，故事情節(jié)呈現(xiàn)出汽車剎車失靈般的“失控”局面，朝著片中任何人物都意想不到的方向奔去。在計劃落空、正經(jīng)的發(fā)奮付之東流之后，還不得不承受繼之而來的荒唐結(jié)局，正是片中人物的這種基本處境的荒謬，喚起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。這種別開生面的喜劇營造方式可謂頗具匠心，在很大程度上應(yīng)歸功于述平的出色編劇。同時，所有的荒謬又是在全然現(xiàn)實的環(huán)境中、以現(xiàn)實的材料打造出來的，這種創(chuàng)作上的機智也就越發(fā)難能可貴。

　　對某個實例加以解剖，也許更容易看清這種營造喜劇效果的特殊機制，不妨就拿影片開初的幾出戲來說吧。我們從一開始就見識了趙小帥（姜文飾）的死纏濫打和安紅的寸步不讓，公車上兩人的一番理論教我們明白了，嘴皮子上已經(jīng)論不出誰是誰非。于是一個躲，一個追。安紅為擺脫糾纏，硬是不把新住址告訴對方。小帥大致摸清了地兒，開始施展喊話戰(zhàn)術(shù)。被喊了兩天后，安紅想以發(fā)生一次性關(guān)聯(lián)的極端方式來做個了斷。就在兩人的好事即將玉成之際，樓下傳來了新一輪的感情詩喊話�？吹侥抢�，剛剛緊張起來的氣氛一下子散了，觀眾都繃不住樂了起來。這種計劃外的局面失控一再重演。接下來安紅派她的新男朋友劉德龍找趙小帥“好好談?wù)?rdquo;，結(jié)果卻演變成了一場街頭斗毆。安紅對這種出乎意料的結(jié)果心懷歉疚，在接下來的交往當中發(fā)現(xiàn)了趙小帥優(yōu)秀的一面，而趙小帥卻被電腦的主人張秋生（李保田飾）纏上了，劉德龍為此差點賠上一只手。先是拉出一段無法透過正當方式解決的矛盾作鋪墊，然后矛盾雙方煞費心思地尋求出路，結(jié)果都在理性的支配下失手將情節(jié)推入了滑稽荒唐的境地。這便是該片的“秘密配方”之一。

　　另一個秘密配方倒是傳統(tǒng)得很，但在片中也得到了妙用，那就是“間離效應(yīng)”。為說明間離效應(yīng)在本片中的運用，不妨先來對照說說王家衛(wèi)導演的突出風格。在王家衛(wèi)的都市片中，總有超多配樂穿插其間，對此，張藝謀曾十分贊賞地談到，當一段旋律在王的片中某處響起時，立刻就能將觀眾的某種情緒喚起，營造出十足的氛圍。能夠說，為了將片中人物的獨特情感體驗傳達給觀眾，配樂在王家衛(wèi)那里很好地發(fā)揮了作用。而在《有話好好說》里，配樂所發(fā)揮的作用，很多時候可說是反其道而行之——制造間離效應(yīng)，一再將觀眾從對故事的沉浸感中拽出，提醒觀眾時刻持續(xù)對片中人物的批判性觀察，從而更好地對荒誕的構(gòu)成、累積和爆發(fā)進行證明，使觀眾在情感相對游離于故事進程的狀態(tài)下開懷大笑。

　　在趙小帥第一次到夜總會追砍劉德龍的那場戲中，小帥失其所蹤，手持菜刀沖進一間間練歌房、健身房，每個房間里轟鳴的音樂也噴涌而出，于是我們聽到了許多傳唱一時的流行歌曲（資料都是情和愛）的片斷連綴在了一齊，一并響起的還有小姐們的尖叫、趙小帥的踹門聲，畫面上趙小帥頗為生猛地沖進沖出，一種荒誕的意味無言地傳達給了觀眾。(lz13)這一段相當鮮明地證明了本片的立意：在給出一個喜劇故事的同時，以質(zhì)樸的、民俗性的“俗”作為參照，揭露都市人當下生存狀態(tài)中華而不實的成分，以喜劇形式完成對都市生活的文化批判。片中兩個涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八歲的哥哥”，還有即將行兇的趙小帥跟東北大姐合唱“姑娘十八一朵花”，無一不是體現(xiàn)著導演這方面的用心。

　　到了影片的后半部分，迎來了最終的一場大戲。所有的枝節(jié)問題都匯總到了喜洋洋餐館，張秋生和趙小帥約了劉德龍前來商談，打算和平地解決此前發(fā)生的所有糾紛。餐桌上張秋生發(fā)現(xiàn)小帥不改初衷，還是打算“一刀拿下”，張心寒之余，苦口婆心地好言相勸。在這出長達幾十分鐘的戲里，人物幾乎沒進行任何活動，只是坐在餐桌旁喝酒吃菜，全靠出色的大型對白，將劇情推向熾烈的高潮。這一整套大型對白向我們證明，由于個人修養(yǎng)、身份、立場的不一樣，“有話好好說”往往只能是一種理想的狀態(tài)；對話作為一種復(fù)雜的、社會化的交際活動，并不象張秋生這位忠厚的知識分子想象的那么單純，“有理走遍天下”也只是自以為有理者一廂情愿的說法罷了。

　　除了葛優(yōu)、趙本山、李琦的客串，以及張藝謀本人在片中的露臉，為影片增色添彩的還有毫不含糊的攝影（有力地表達了人物浮躁、動蕩的心態(tài)）、人物的化妝造型（小帥滿頭是傷和張秋生發(fā)狂后的裝扮，令人叫絕）、深沉酣暢的配樂（當然不是指用于制造間離效用的那些段子）、幾段北京琴書（既提示了人物性格，又凸顯了地域特色，本身就是絕佳的創(chuàng)意），上述所有因素糅合到一齊，使得本片與“通俗”拉開了明顯的距離，盡管故事情節(jié)是老少咸宜、大眾喜聞樂見的。

　　最后，在趙小帥一刀拿下的計劃落空之際，讓我們來重溫一下片中警察同志的臺詞，端正一下心態(tài)，為“有話好好說”的禮貌作風打打氣，“以后不管出什么事兒，都要依靠組織依靠法律，不能隨便舞刀弄槍的，有話好好說嘛，不能胡來”，“國與國之間都能夠談判，人與人之間，是不是？”

　　有話好好說影評精選（5）：

　　《有話好好說》不是一部喜劇，充其量是一部黑色喜劇片，片中的各個主角其實沒有刻意在搞笑，幾乎兩個人一照上方，就發(fā)生矛盾沖突，他們所說的話且與主線劇情無關(guān)，說的話根本不著四路，很像昆丁塔倫蒂諾的電影，全片幾乎沒有一個冷靜的鏡頭，在鏡頭前的一切都顯得瘋狂和搖擺不定，當然在本片的拍攝過程中，整個劇組的用了三根繩子來穩(wěn)定鏡頭，但還是無法讓鏡頭穩(wěn)定下來，但是演員的表演也確實彰顯著這種瘋狂與不冷靜，趙小帥的風魔，張秋生的猥瑣懦弱，他們的矛盾沖突完全支撐起了影片的后半段。

　　《瘋狂的石頭》里有句臺詞：城市是我們的母體，我們就成長在她的子宮里面，對于陷入城市生活中的我們，我們時常會陷入諸多困惑，這種困惑大部分發(fā)生在中產(chǎn)階級，即中等收入人士，像本片中的趙小帥和張秋生，而民工和劉德龍恰好各處于兩個極端，這兩個極端使他們都很少對他們的精神，情感甚至邏輯進行深入的探索和思考，民工一個個都傻的能夠，像片中趙本山所飾演的這個主角，這種被生活所迫結(jié)果被磨練出了一種異常執(zhí)拗甚至無知的狀態(tài)就是一個典型。而劉德龍的作威作福，風流成性則體現(xiàn)出了奢靡生活中人逐漸處于不可一世的人生觀，但諷刺的是這種人恰恰還是被趙小帥這樣的一把菜刀唬得一愣一愣，結(jié)果還想跟他稱兄道弟，這也就說明就像劉德龍這樣的人即便是個富人，但也改變不了國人所特有的懦弱和自卑。片中不時穿插出現(xiàn)的《京東大鼓》，體現(xiàn)特有京味的同時也暗喻了城市與城市人相輔相成的關(guān)聯(lián)，但城市人在這種相輔相成的關(guān)聯(lián)發(fā)展過程中漸漸迷失并且失去了控制。

　　對于一部對于攝影方法如此“瘋狂”的一部作品，全片中僅有這一段給了人一種“藝術(shù)”的感覺張秋生為了阻止趙小帥，喝了不少酒，然后突然掀翻了桌子，畫面一下子由白天變成了暗紅，這是張藝謀最鐘愛的。

　　外國影評人差不多都把張藝謀贊頌為中國導演中的黑澤明，但在我個人看來對于早期張藝謀來說，他就應(yīng)是中國的塔倫蒂諾，無論是《紅高粱》、《活著》甚至這部《有話好好說》，片中幾乎沒有一個正常的主角，就是有正常的，也被逼瘋了，即便是像《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》這樣的主流商業(yè)大片，片中的各個主角之間的關(guān)聯(lián)也是充滿了欺騙和背叛，張藝謀似乎太容易懷疑這個社會和人性本身了，《有話好好說》結(jié)尾，其實真正把張秋生逼瘋的還不是趙小帥，而是那些旁觀者，趙小帥在他眼中就是個不諳世事的傻小子，趙小帥到最后把電腦給了張秋生，結(jié)果從某種程度上安撫了張秋生，當然張秋生自己也帶著中國知識分子所特有的迂腐和懦弱，與世無爭，他只想阻止趙小帥干傻事，但讓他沒想到的是，周圍的人都不夠明白他，甚至認為他是瘋子，食客，飯店經(jīng)歷，服務(wù)員，大姐幾乎都莫名其妙的靠向了趙小帥這一邊，這個場景也暗喻了如今國內(nèi)知識分子所處地位的尷尬，金錢與感性至上，理性追求越來越迷失，結(jié)果張秋生自己也只能用非理性的手段來捍衛(wèi)自己的尊嚴。至于趙小帥，他自己給人一種爆裂沖動的感覺，其實也是自己孤獨寂寞的結(jié)果，如果最后安紅堅持與趙小帥在一齊，趙小帥估計就不會再去襲擊劉德龍，其實

　　男生的沖動大多就是正因自己的理想沒能得到實現(xiàn)和情感的落實，這種狀況反而顯得自身很可鄙。

　　張藝謀鏡頭下的女生對感情是什么樣的？單對鞏俐所塑造的女性形象來看，大多顯得堅毅和頑固，堅持自己所愛的，在這一方面片中的安紅可謂巾幗不讓須眉，讓姜文難以招架，但是在應(yīng)對這種尷尬的三角關(guān)聯(lián)時，她也選取了退步，對于女性主角的刻畫，張藝謀倒是選取了保守的觀點，她們敢于一時激情，卻不敢終生托付，其實這也是一種冷靜的觀點，但是到了之后的《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》又回到了那種執(zhí)拗。

　　當然體現(xiàn)這種非理性和瘋狂并不是張導刻意想要展現(xiàn)的，片尾趙小帥拿了錢結(jié)果并沒有忘記張秋生還被關(guān)在樓上，還是上樓去看他，就算結(jié)果張秋生發(fā)瘋砍了他，但還是把電腦留給了張秋生，并且給他安排了包車師傅，這是一種傳統(tǒng)的男生義氣的回歸，也是張藝謀的理想之一，也幾乎是所有男生的理想，但是城市人所處的迷惑和困擾片中始終沒有給出答案，就像趙小帥寫的信中所說的那樣“我就是不明白”可能也是那句話“就是拗但是勁來”。

　　有話好好說影評精選（6）：

　　《有話好好說》是一部以北京青年趙小帥為主人公的城市荒誕輕喜劇，節(jié)奏明快，透過簡單的吵架沖突發(fā)展到一個荒誕不經(jīng)的境地的故事，表現(xiàn)了人在社會上難免有些矛盾沖突，影片的拍攝風格十分獨特。

　　電影開始時，趙小帥在大街上追安紅時，攝影機一向在跟拍中，從步行到騎車，讓觀眾的心隨著鏡頭的移動而移動。電影運用了超多的仰拍和面部特寫，當趙在安紅家樓下喊的時候，攝影機仰拍下了所有大樓的景象，用來反映趙小帥找安紅時內(nèi)心中的急切之情。而此時安紅已經(jīng)與某娛樂公司的老板劉德龍談戀愛。劉德龍叫人去打小帥以警告他，小帥在混亂之中搶過路人張秋生的背包向打他的人扔了過去，結(jié)果包內(nèi)電腦被砸得粉碎。小帥發(fā)誓要報復(fù)劉德龍。而張秋生則要求小帥賠償自己的筆記本電腦。

　　最后三個人后約在一家小飯館見面，將事情徹底了斷。小帥伺機動手，老張見勸說無效，想用裝瘋引來警察，卻被小帥捆在了樓上的椅子上。影片到那里到了最精彩和緊張的時候，在這個小飯館里，導演運用了超多晃動劇烈的鏡頭，真實的反映了當時形勢的緊張，求將城市人的不安和內(nèi)心的沖動表現(xiàn)出來，進而呈現(xiàn)出人物之間理性非理性的沖突。那種晃動或者鏡頭的戶外也從來不是那種漫無目的的搖來晃去，其實影片中那種晃動是在大的晃動中追求穩(wěn)定和平衡。影片以紅色為主色，大膽運用各種鮮艷的顏色，充分突出了城市年輕人的朝氣的同時也突出了年輕人內(nèi)心的沖動。影片超多運用特寫，將人物的面部故意拍的不對稱，突出人物內(nèi)心的扭曲。當趙和劉德龍在樓下數(shù)錢時，樓上的張卻在被胖廚師懲罰，在那里運用交叉蒙太奇的方法構(gòu)成強烈的比較，造成觀眾的心理落差。當趙內(nèi)心極度緊張，想要掏刀砍劉的手時，由方青卓扮演的那位大姐來給趙告別，打斷了趙，那里運用了聲音蒙太奇，出現(xiàn)了一聲汽車的剎車聲。使觀眾的內(nèi)心的緊張到達了最大值。

　　正在這時，劉德龍頭上的音響掉落，不偏不倚的砸到了劉德龍，使劇情發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)，而此時開始播放的《情緒不錯》的歌曲，構(gòu)成了很大的反差效果。此時觀眾們都松了一口氣。而劇情又發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，此時的張秋生由于忍受不了胖廚師的虐待，而發(fā)起瘋來，要拿刀砍胖廚師，這與他之前的形象產(chǎn)生了極大的反差，從知書答禮，一向強調(diào)要有話好好說的張秋生，到拿著菜刀想要砍人的張秋生，再起到喜劇效果的同時也讓我們了解到，每個人都有沖動鉆牛角尖做出不理性事情的時候，當趙小帥去勸張秋生到最關(guān)鍵的時候，出現(xiàn)了伴有舒緩音樂的黑場。黑場留給觀眾足夠的想象的空間和時刻，讓觀眾真實的融入影片�？戳撕竺婷靼琢诉@個黑場同時也表現(xiàn)了張秋生在拘留所拘留的日子，起到了教育觀眾的目的。

　　趙小帥與張秋生從拘留所出來都是由同一名由葛優(yōu)扮演的警察帶出的，那里運用的是重復(fù)蒙太奇，在突出喜劇效果的同時，也起到了教育好處。而葛優(yōu)的那一段關(guān)于有話好好說的臺詞，更是起到了點題的作用，同時也起到了警示作用。

　　讓我們明白“有話好好說”不但是有效解決沖突的良好準則、也是建社良好社會的關(guān)鍵。

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